Очень рекомендую, картинка прямо под описание

25.10.2018 в 22:18

Пишет  essilt:

Про фикло
Кстати, я не знаю, есть ли у меня тут фанаты Толкина (когда-то, помнится, были), но я между делом разродилась макси под 40к словей про Феанора и Дагор Дагорат. Да-да, я пятнадцать лет об этом думала - и вот.

Все как я люблю: эпос, пафос, масштабы, эпические короли, прекрасные женщины, великая любовь, монстробитва во все поля, все умерли. Или не все. В любом случае, план составлен в строгом соответствии с замыслом Эру.

Фанфик "Когда боги устанут" лежит тут.

Реклама разрешается.

Кортинго чисто для привлечения внимания Кортинго поперто из интернета, копирайта на ней не стояло.

@темы: фанфики

---

Самая доставляющая организация

Почта России осваивает новые технологии. Новшество - электронная регистрация в отделении, после которой адресаты получают удобства: SMS-оповещение о доставке посылки, избавление от необходимости таскаться с паспортом в отделение и заполнять там извещение. Но поскольку это Почта России, то и делает она это по почтороссийски. Сегодня я получила первое такое SMS-извещение, что посылка принята в отделении. В 4:44 утра! В 4:44 утра, кто-то серьезно принимал в нашем отделении посылки и отмечал прием? Не, я понимаю, что что SMS стопудово отправляются автоматически. Мне просто интересно, кто и какими руками из задницы написал эту программу, и чем он думал, когда ставил автоматическую обработку оповещений о доставке на ночь.

@темы: Мысли вслух

---

Чудесные рыжики

20.10.2018 в 23:50

Пишет  Ishtars:

Осенний лисопад

Ещё больше

отсюда

@темы: Священное право на свун (с)

---

Отзыв фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». (28 сентября 2018) 2 часть

Фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». 2. О постановке (28 сентября 2018)

Состав играет важную роль в восприятии спектакля. Близкий образ главного героя способен сгладить многие нюансы. Когда хочешь смотреть на персонажа, принимаешь его образ, то многого просто не замечаешь. Я тоже не без греха, но постараюсь описать свои впечатления объективно. Если отвлечься от харизмы и мощи образа Рейстлина Евгения Егорова, то появятся некоторые вопросы к сюжетным решениям. Отмечу то, что резануло (может, кто-то замечал то же), и то, что понравилось (чтобы еще раз порадоваться самой и, может быть, порадовать исполнителей и команду).

Дьявол в деталях или сюжетные коллизии

Анализируя, я заметила, что некоторые действия противоречат друг другу, тексту арий или вызывают неоднозначное толкование.

Например, сдача Замана Крисанией. Это очень эффектный ход. Героиня принимает фатальное решение. Её желание исполнить предназначение Паладайна (в её понимании) оборачивается кровопролитием. Крисания становится отступницей по-настоящему. Но тут кроется логический подвох. Пусть героиня не подозревала, что начнется война, но она не могла не понимать, что рассказывая про еще одни Врата, априори соглашается открыть их. Ведь Крисания знает, что Рейстлину нужна помощь светлого жреца именно в этом! Война повязала героев кровью, отступать некуда. На этом фоне ария «Соблазнение» теряет смысл, как приворот. Рейстлину просто незачем дополнительно околдовывать жрицу и манипулировать ей, потому что никуда Крисания уже не денется. Некуда ей деваться хотя бы от своей совести. А её «я до рассвета дам тебе ответ» выглядят не как раздумье, а как мольба об отсрочке. Впрочем, ария «Соблазнение» и просто как раскрытие чувств героев звучит отлично и этот смысл у неё не отнять.

Далее образ Розамунд. В новой трактовке отсылка «прекрасную деву он видел во сне» теперь указывает на трёх героинь. В «Отречении» и «Легенде Такхизис» – на саму Такхизис, в «Легенде Розамунд» — на некую деву в беде, которую якобы из Бездны спасли. И есть еще одна дева из сна, запертая в Бездне — сама Розамунд, являвшаяся Рейстлину. Такхизис лишилась и образа прекрасной девы (таков костюм), и благодаря этому в прекрасной арии «Отречение» слышится, что герой говорит не о маге и аватаре Такхизис, а о себе и матушке. Только на фразе «но вместо восторга возвышенной страсти», соображаешь, что, наверное, не о матушке. Наверное. Хотя… возможно, кому-это и понравится. Инцест нынче в моде, но хотелось обойтись без него.

Явление Розамунд в Бездне. Фото: Александр Колбая

Помимо оттенка инцеста, сюжетный поворот с мамой вызывает еще одну коллизию. Пока Рейстлин бодрствует и в здравом уме, он относится к явлениям матери настороженно: «мне снилась мать, она звала меня в могилу», «с детский лет во снах моих тёмных мать меня зовет из могилы, и я знаю, магии сила или пожрёт или спасет меня». Все эти явления, за которым очевидно стоит Такхизис, героя угнетают, и он желает от них избавиться. И вдруг в Бездне у него прямо противоположная реакция! К призраку, который его мучал лет восемнадцать, герой кидается как к спасению! Единственное адекватное объяснение этому: Рейстлин настолько выпадает из реальности, что забывает про себя взрослого напрочь. Тогда более ли менее логичным становится, что на упоминание о спасающей любви герой реагирует как маленький мальчик: «Поможет ли она победить этот страх?»

Могу привести еще пример противоречия. Относится он к фразе Такхизис: «Я уж думала, может наживка не та». Вопрос: что это была за наживка?
А) Дух матери в новом прочтении, про которую та же Такхизис пела: «ты в сети его заманила ко мне».
Б) Сама Такхизис в виде прекрасной девы, которая сулила власть и пару коньков в придачу в арии «Зов Бездны».
Богатый выбор. Лично я за вариант «Б», как самый долгоживущий и логичный с точки зрения образа Рейстлина. Но что делать с другим?

Неясные переходы

У пары сцен, если не быть в курсе сюжета, сохранились не совсем понятные переходы. Например, Крисания собирается в Башню Высших Магов к Рейстлину, проходит Рощу Мертвых, но попадает на какой-то конклав. Как меня спросил озадаченный неофит: «А почему конклав собирается в Роще Мертвых?» Ну, мало ли… Тайное «партизанское» собрание в месте, куда никто не пройдет. Почему бы и нет?

Еще один такой переход — открытие Врат Замана. Сцена «Испытание огнем» очень красивая и чувственная, но открытие врат в ней вообще неочевидно. В арии об этом не говорится, а по сцене создается впечатление, что Рейстлин пришел извиниться перед Крисанией, они мирятся, выплавляют ключ от Врат… и тут ВНЕЗАПНО Такхизис. Неофит был в недоумении.

Про Бездну

Если подумать, то нынешняя Бездна лучше подходит для образа недолюбленного закомплексованного мальчика, и выпадает из образа могучего тёмного мага, о котором все пели и плясали два часа. Слишком быстро он сдается. С "Изиды" и по "Танго со смертью" (а это 5 арий!) мы только и видим, как великого Рейстлина Маджере всячески мучают и низводят. Разница лишь в том, что в "Изиде" он еще ходит, а в "Танго со смертью" уже ползает. Я люблю Бездну и её кошмары, но даже у меня осталось чувство, что издевательства над не сопротивляющимся Рейстлином несколько затянулись.

Первая смерть Рейстлина в Бездне. Фото: Александр Колбая

А как было изначально? В Бездне Рейстлин и Крисания, прежде чем начинались «Кошмары», бок о бок сражались со слугами Такхизис и побеждали их. В аудио-версии есть музыкальная тема, которая этот бой иллюстрирует. Все, кто это помнит, воспринимают как должное, что Изиды, Суккубы, и Даламары являлись истощенному битвой герою. Мы это просто знаем, но что увидит новый человек, пришедший на спектакль? А новый человек увидит дичайшее выпадение из характера, что происходящее полностью противоречит спетому. Персонаж, который выжил после какого-то смертельного магического испытания, «миру в Бездну не позволил пасть», спина к спине сражался с Карамоном, успешно нанёс удар в спину Такхизис за кадром, а в кадре благополучно сопротивлялся ей в арии «О любви», ВНЕЗАПНО оказывается беспомощен! Сначала его убивает иллюзорный Карамон в «Изиде», потом герой ступорится перед Суккубом и окончательно впадает в детство на «Кошмарах» и явлении мамы. Предчувствую, что мне напомнят, что Такхизис раскопала его страхи. Так что же она их раньше не раскопала? Раз это так легко. Например, во время первой войны, когда её победил тот же Рейстлин? И да, в данной постановке Такхизис по факту убилась об Рейстлина сама, всячески мучая его в своё удовольствие. Видимо Рейстлин был настолько могуч и непобедим, так хорошо оградил свои душевные слабости, что сама Такхизис растратила все божественные силы, пока докопалась до его страхов и низвела до состояния испуганного ребенка. Как-то глупо для столь древнего и коварного божества.

Нападение кошмаров Бездны. Фото: Олег Ермаков

Возможно, мне укажут, что инструментальный трек боя в Бездне только затягивал действие. А я и не настаиваю на его возвращении, мне просто за Рейстлина обидно. Странно, когда по итогам борьбы за хронометраж из сюжета исчезает кусок важный для раскрытия героя и обоснования действия, но появляется танец в Кабаке для украшения.

К тому же возникает недоумение, если нет боя с силами Тьмы, то зачем Рейстлин привел Крисанию в Бездну? «С богиней тьмы я совладаю сам». На самом деле в новой постановке показано, что Крисанию сначала зачаровали, а потом утащили в Бездну слуги Такхизис. Но как жрица вырвалась? Ведь её героиня за весь сюжет, в отличие от Рейстлина, ни разу Такхизис не сопротивляется. Может быть, богиня отпустила жрицу, когда измотала и убила мага? Чтобы влюбленная Крисания Рейстлина оживила? А если что-то пошло не по плану, то, как Такхизис в принципе позволила Рейстлина оживлять? Она не смогла убить Крисанию, которая легко поддается? В общем, в логике тут дыра.

А теперь о восторгах

Обновление постановки вышло, бесспорно, удачным. Многие сцены полнее раскрыли героев, но главное сделали сюжет логичным, понятным и самодостаточным. Думаю, многое заточено именно под первый состав и их прочтение. Но образы героев Егорова, Мининой и Колпакова настолько мощные и сильные сами по себе, что перекрывают и скрадывают всё, что им может постановочно противоречить. Если сравнить предыдущие показы и постановку 28-го сентября – они отличаются как небо и земля. Кто был разочарован предпоказом и премьерой (большинство роликов в сети именно с них), очень рекомендую дать мюзиклу еще один шанс.

Костюмы

Не могу сказать, что я в восторге от всех костюмов. Полосатое трико Такхизис, на мой взгляд, искажает фигуру актрисы. Головной убор был не понятен, пока я где-то не увидела арт, что эти черно-красные языки символизируют густые волосы. Такой парик, наверное, был бы дико тяжелым, потому нашли выход в виде лент ткани. Но больше бросается в глаза то, что костюмы не очень безопасны при таких декорациях. Но на фоне прошлого облачения Рейстлина с любыми костюмами легко было свыкнуться.

Такхизис пророчит беду. Фото: vk.com/stolvertep

Хочется отметить, что очень хороша новая мантия, сшитая под артиста. Наконец, она не искажает фигуру и отлично сидит, по-настоящему выглядит мантией, а не странной стёганой ливреей. Рубашка, штаны, сапоги в комплекте дополнили образ отлично. Тому, кто взялся за эту переделку, огромные благодарности за адекватный результат. Порадовало, что для белого истарского костюма Рейстлина отказались от золотых сапог и наколенников «для катания на роликах». Эти детали укорачивали актеру ноги. К тому же аллюзия, что Рейстлин рядится в рыцаря в белых доспехах, в таком виде выглядела комично. Зато в незаметных белых сапогах и без наколенников все стало на свои места.

Декорации и техника

Декорации и их перестроения влились в действие вполне органично. Конечно, некоторые сцены добавляют переживаний за героев. Когда артистов поднимают на руках (как Рейстлина в «Зове Бездны», так и ждешь в ужасе, что актера приложат головой о клык или уронят). Зато, как мне показалось, расстановка клыков немного изменилась, и теперь они будут меньше загораживать действие на сцене.

Звук в этот раз был очень хорош, и даже незнающий текста новичок всё разобрал, а для произведения, где смысл раскрывается в ариях – это очень важно.

Уход от закадрового текста

Еще одно отличное решение: Рейстлин-рассказчик, поясняющий действие. Ведь кто лучше знает Рейстлина, чем сам Рейстлин? И кто еще может дойти с ним до финала? Теперь фокус сюжета не смещается с главного героя, как в гастрольной версии. Ведь там из-за усиления роли Короля-Жреца и его полемики с Крисанией Рейстлина ощутимо оттеснило из центра внимания.

Истар

Логичным выглядит решение, что, прибыв в Истар, Крисания обратилась за помощью прямо к Королю-Жрецу. Это подчеркивает её высокий статус и полное доверие к другим служителям Паладайна. Представление города Королём-Жрецом вышло очень удачным. Правитель провел «экскурсию» и для гостьи, и для зрителей. Не портит картины и то, что по Истару ходят теперь не только белые, но и чёрные. Это выглядит, как интересный намек: не всё с адептами чисто. Видно кто-то из них не так уж и честен в своей благости.

Прекрасно, что Рейстлин упомянут, как советник, но теперь без озвучивания лишнего имени. Герою это добавляет хитрости, умения добиваться своего исподволь. Прекрасно, что истарская интрига раскрыта перед зрителем и выстраивается полностью. Предложение Рейстлина устроить бой с гладиатором выглядит логично и понятно. Очевиден расчет мага. Когда Король-Жрец не освобождает Карамона и Крисанию, Рейстлин этого не ожидает, но быстро находит выход. Он снова выбирает — приходит на помощь Крисании, которую приносят в жертву, но не успевает спасти брата. Кстати, можно заподозрить Рейстлина в расчете, ведь без Крисании не открыть Врата. Вот только Вратам придет конец вместе с Истаром, а где другие Рейстлин в этой постановке не знает. Так что преимущество у Крисании перед Карамоном сомнительное. Зато этот поступок прекрасно объясняет: почему Рейстлин остался жив. Карамон и жрица — не фанатики Истара, а Рейстлин совершает добрый поступок, спасая Посвящённую. Чем не повод, чтобы Паладайн их пощадил?

Ложная гибель Карамона в Истаре

Спасение из Истара Рейстлина и Крисании только вдвоем мне показалось очень эффектным и сильным ходом, который не выбивается из сюжета. Пока Карамон «мертв», Рейстлин и Крисания оказываются в равной ситуации. Они понесли потерю, оба осиротели. Нет ничего удивительного, что это объединяет их и закладывает основу для доверия, которое возникнет после арии «Детство чародея». Всё подводит Крисанию к фатальному решению открыть Рейстлину расположение вторых Врат в Замане. Это очень сильные сцены, прекрасно сыгранные и Евгением Егоровым, и Леной Мининой.

Ложная гибель отлично согласуется и со сценой, когда разгневанный Карамон обвиняет брата в предательстве. Ложная гибель даже добавляет герою силы и умения выживать без помощи мага еще до «Армии Чародея». Она не противоречит эпизоду, когда Рейстлин что-то шептал брату на ухо на арене. Возможно, что-то в духе: «я тебя не брошу», а в итоге получилось, что бросил. Ну и, наконец, мы видим, что Паладайн не стал уничтожать тех, кто не виновен.

Финал

У Рейстлина Евгения Егорова, я считаю, в этой постановке был шанс на победу дважды. Эпизод, когда герой возвышается на пьедестале над умирающей Крисанией добавил новый смысл. Маг мог отказаться от своей идеи стать богом, выбрать возможность жить по человечески, любить и быть любимым. Или же он мог убить Такхизис, спасти жрицу, исцелить её, взять с собой к пьедесталу богов. И тут слова про «всё получил твой король за размен королевой» становятся не просто шахматной аллегорией. Возможно, из Рейстлина действительно получился бы творец. Но своё правление новый бог начал, безразлично взирая, как погибает та, что его спасла.

Становится ясно, что испытание любовью Рейстлин провалил как человек, отвергнув Крисанию, а испытание состраданием еще и как бог, позволив ей умереть. Здесь даже слова Крисании «ты это допустил Отец Небесный» звучат иначе, потому что очевидно, что Паладайна уже нет. Несправедливые обвинения летят в пустоту, ну или по иронии судьбы к новому Небесному Отцу, который действительно всё это допустил. Думая об этом, я поняла, что было бы интересно, если б «Властелин Ничего» оказался дуэтом не с давно поверженной Такхизис, а с Паладайном! Добрый бог, который позволял героям пройти их путь, чтобы избавить мир от Тьмы, оказывается повержен вместе с миром, который сотворил. Он уходит, забирая мир с собой, и оставив Рейстлину Ничего.

Жертва Крисании. Фото: vk.com/stolvertep

«Последнее Испытание», которое видела я 28 сентября, это история о сильном герое, который мог победить, если бы не страх перед чувствами. Сюжет наглядно показывает, что умение сострадать и любить делают сильного еще сильнее. Что для творчества нужна любовь. Ведь пока Рейстлин был магом, для могущества хватало любви к магии. Но богу, чтобы поддерживать жизнь мира, нужно уметь любить вообще и свой мир в частности.

Как бонус, хочется отметить интересности

Балет тёмных сил в этой постановке часто не за Рейстлина, а против него. Теперь это однозначно силы Такхизис.

***

Судя по беседе с братом, Рейстлин в кошмаре не разделяет образы Такхизис и Розамунд. Потому что Розамунд его в могилу как раз не звала.

***

Встреча Крисании и Рейстлина теперь происходит прямо в храме Паладайна. При том героиня всё еще «пришла предупредить тебя маг», хотя на самом деле уже «звала».

***

Книга, которую показывает Даламар Крисании на встрече с Рейстлином — рудимент от предыдущей постановки. Всё, что там якобы написано, Даламар объясняет текстом перед арией «Я дам тебе имя». Впрочем, может маги предоставляют Крисании отчет о проделанной колдовской работе? А может там какое-то пояснение для Крисании, в чем опасность её видения от Паладайна?

***

Крисания упрекает Карамона: «Я надеялась найти прославленного воина», хотя просто искала любого проводника в Рощу Мертвых. Впрочем, кто знает, может быть именно в этой таверне собираются все прославленные воины в столице?

***

Крисания, которая поет: «кто вас звал, чтобы вершить ЭТИ жизни» — фактически защищает не только Карамона, но и Рейстлина. Этим она и сознается в пособничестве Рейстлину.

***

Почему-то жест Паладайна популярный в Истаре не используется в храме Крисании. Хотя вера у них общая.

***

Перед гибелью Истара Рейстлин быстро переодевается. Черная рубашка намотана у него на шее как шарф.

***

«Соблазнение» и «О любви» поставлены прекрасно во всех мелочах. Это лучшая часть в мюзикле, которая стала еще одной кульминацией.

***

«Убирайся» теперь звучит не в адрес женщины, а в адрес ненадежной сообщницы, которая лезет с помощью, но раздумывает открывать ли Врата, которые так нужны Рейстлину.

***

Рейстлин красиво справляется с демонами Такхизис, которых она на него натравила во «Встреча с Такхизис». Тёмные силы падают, а потом покорно усаживаются у ног мага. Но это явно не тот бой, где он истощил весь запал сражаться.

***

Тройная смерть Рейстлина в Бездне очень показательна. Первую, от рук Карамона, герой воспринял легко. Вторую, от рук Крисании-Такхизис — тяжело, а третья его добила.

***

На видео-заднике периодически мелькал Андрей Бирин в роли Рейстлина.

@темы: отзывы, Последнее Испытание

---

Отзыв фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». (28 сентября 2018) 1 часть

Фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». 1. Об образах (28 сентября 2018)

Фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». Композитор: Антон Круглов, автор либретто: Елена Ханпира, режиссер-постановщик: Руслан Герасименко, в главных ролях 2-го состава: Евгений Егоров, Елена Минина, Ростислав Колпаков, Вера Зудина, Фёдор Воскресенский.

«Последнее Испытание» фэнтези-мюзикл с непростой судьбой, по праву заслуживший большую любовь поклонников. Особенностью его постановок всегда была изменчивость. А значит, что для чистоты восприятия каждый раз на просмотре лучше выкинуть из головы всё, что вы до этого знали, и начать с чистого листа. С одной стороны заметен прогресс. Команда постоянно работает, что-то добавляет и исправляет, а зрители не успевают заскучать, находят новое в привычном сюжете и готовы ходить на спектакль снова и снова. С другой — не все изменения легко принять. Остается осознание, что можно больше не увидеть историю так, как она была показана 28 сентября. А 28-го сентября, в моём понимании, она была идеальна.
Заранее предупреждаю, что не хочу никого переубедить или обидеть. Всё — только моё видение и трактовка.
Для меня в «Последнем Испытании» всегда выделялись три героя: Рейстлин, Крисания и Карамон. Это те персонажи, на которых всё держится. Их образы и взаимодействие на сцене способно или всё погубить, или спасти. Остальные герои, конечно, важны, но не вывезут на себе весь спектакль без главной тройки, как бы прекрасно ни исполнялись. Именно поэтому Евгений Егоров (Рейстлин), Елена Минина (Крисания) и Ростислав Колпаков (Карамон) для меня теперь золотой состав «Последнего Испытания». Идеальное сочетание.

Рейстлин

Мне очень нравится Рейстлин Евгения Егорова за то, что он не противоречит текстам арий. Он целостный, логичный и не вызывает вопросов. Евгений Егоров показывает Рейстлина, который действительно обладает мощью, способной как спасти мир, так и разрушить. Это выражается в каждом шаге, жесте, взгляде, слышно в голосе. Это Рейстлин, которого стоит опасаться. Он величайший профессионал, умеет достигать целей и идти на жертвы ради них. У него действительно «хищные очи», от которых не оторвать взгляда. Его идея увлекает за собой, харизма располагает к себе, а человечность заметна и оставляет надежду на лучшее до самого финала. Не возникает вопроса: почему Крисания пошла за ним и от чего дрогнуло её сердце?

Рейстлин. Фото: Александр Колбая

Этот Рейстлин не вызывает жалости и желания утешить, но это правильно. Иначе он не увлек бы за собой Посвящённую Крисанию и рыцарственного Карамона. Сильный герой не бывает жалким. Этому Рейстлину можно поверить, понять его мотивацию или возмутиться тому, как несправедливо с ним обошлись. «Если встретил зверя — убей» исчерпывающе его характеризует.

Многие считают Рейстлина Евгения отстраненным, холодным, жестоким и бессердечным. Поясню своё видение образа. Бессердечный человек лишен сопереживания и лишь притворяется чувствующим. Потому, оказавшись в неожиданной для себя ситуации и не имея естественной эмоциональной реакции, отвечает безразличием. Рейстлин Егорова не лишен чувств, но умеет скрывать проявления эмоций. Таким видится мне образ, который играет Евгений. Подавление чувств логично — Рейстлин считает привязанности слабостью. Как человек, с детства научившийся защищаться, он язвительный мизантроп. Как человек, живущий в состоянии постоянного самоконтроля, он хладнокровен. Но другие переживания и эмоции прорываются, когда всё идет не так. В этом очень показательны события в Истаре, когда у Рейстлина рухнул заготовленный план.
Сцены Истара больше проявляют истинные реакции героя, чем финальное отречение от Крисании. Отречение было давно запланировано и ожидаемо. Только любовь к жрице стала для мага неожиданностью и усложнила задачу. Видела мнение, что Рейстлин Егорова не любит Крисанию. Я опираюсь в этом на текст. Как герой может не любить героиню, когда в «Соблазнении» он говорит: «Ты можешь совершить всё, что захочешь. Только ты, только ты мне нужна». В «О любви» эта тема тоже продолжается. Рейстлин говорит: «была умна», «была смела». То есть герой, как минимум, признает эти качества героини, но тут же пытается их обесценить: «а теперь что кукла», «а теперь боится». Ум и смелость Крисании очевидны (она заступается за Карамона, она до самой арии «Соблазнение» не соглашается открыть Бездну), но про куклу и трусиху Рейстлин явно врёт сам себе, чтобы объявить любовь мукой. Я очень переживала, что влюбленного Рейстлина больше не увижу, но ошиблась. С возвращением к роли Евгения Егорова снова прослеживается возрастание привязанности героев. Хотя немного иначе, чем в постановке Леге Артис. «Соблазнение», «О любви», «Испытание огнем» исполнены очень искренне и страстно. В «Отречении» действительно приложены усилия, чтобы вырвать героиню из сердца. В чувства Рейстлина веришь, потому что в Истаре он не хочет смотреть на пытки (поворачивается спиной), приходит Крисании на помощь, обнимает её после разрушения Истара, скорбит о брате, который, в его понимании, погиб. Это важно. Несколько штрихов, и в критической ситуации герой становится человеком, которому не всё равно. Зритель видит, что ему не плевать на брата, не плевать на жрицу, но он постоянно делает выбор и балансирует на грани.

Рейстлин после гибели Истара. Фото: Александр Колбая

Рейстлин вовлечен в каждый эпизод. Импровизации уместны и украшают действие, всегда работают в плюс образу героя. До сих пор вспоминаю «Властелина Ничего» на заключительном спектакле гастрольной версии, когда Рейстлин, создав на обломках мира своих существ, попытался поднять из мертвых и Крисанию, но тщетно. Как жаль, что этого больше не увидеть.

Крисания

Крисания Елены Мининой горда, как аристократка, убеждена в могуществе веры и самоуверенна. Она не встречалась со злом, но не боится принять вызов Рейстлина, при том в ней чувствуется искренняя отзывчивость. Крисания действительно восхищается Истаром. В её понимании, это пример, который поможет открыть Рейстлину глаза, и не хочет верить, когда глаза на страшную правду открывают ей.

Крисания сомневается. Фото: Александр Колбая

Стоит отметить, что образ героини изменился. В новой постановке Крисания меньше проявляет своё могущество, то самое «многое можешь в пылу священного рвения». Она не сражается с Рейстлином бок о бок в Бездне, не противостоит Такхизис и даже почти не лечит мага. Зато героиня приобрела статусности. Она окружена последователями и предстает главой столичного храма. Король-Жрец принимает её как равную и венчает короной. Крисания знает тайну расположения еще одних Врат в Бездну. Жреческая сила героини проявляется в момент, когда она ударяет Рейстлина на «Встрече» и вызывает у него приступ кашля. Не думаю, что Рейстлин тут притворяется. Крисания ударяла его во всех трех постановках, но раньше стремилась помочь. Теперь героиня Елены Мининой не сразу кладет Рейстлину на плечо руку для исцеления, хотя в её облике столько смущения и переживания, что верится в её искреннее сострадание. Кроме исцеления силу Крисании показывает «Присяга», когда в смятении чувств героиня взмахом раскидывает «клыки» и, конечно же, «Жертва».

Еще один интересный момент: героиня больше не ждет решения конклава магов. Она присутствует, слышит смертельный приговор Рейстлину и дает уклончивый ответ: «Такхизис в мир пустить я не позволю». Маги принимают это за согласие нанести врагу решающий удар. Приговор конклава не вызывает у Крисании несогласия, в отличие от действий Короля-Жреца. Может быть потому, что маги это маги, а может потому, что у жрицы есть свои расчеты, и она хочет попасть в Истар.

Елена так же показала перелом героини. После гибели Истара она осознает, что знак Паладайна вовсе не о том, чтобы переубедить Рейстлина. Елена показывает, что героиня подавлена и теряется. Только что предназначение было понятно. Вдруг всё встало с ног на голову, и вот уж не ты вразумляешь тёмного мага, показывая ему благой город, а сам маг вырывает тебя из лап фанатиков. Крисания пытается переосмыслить свою миссию, и тут «Детство чародея» напоминает: Рейстлин жаждет победы над Такхизис. Если предназначение не в том, чтобы переубедить, то значит, действительно нужно сразить Тьму? Борьба с Такхизис выглядит благим делом, и героиня не очень охотно, но рассказывает про еще одни Врата. Кровавый захват Замана ввергает её душу в смятение. Крисания оплакивает погибших и своё решение, понимает, что снова ошиблась и теперь вряд ли чище самого Рейстлина. Это и есть её самое первое падение. Заман их как бы уравнивает.

Новый текстовый переход к «Соблазнению» поддерживает это ощущение. В «Соблазнении», если вслушаться только в слова Рейстлина, то очевидно: начинает он с приворота («иди ко мне, я твоя цель») и со страстного желания («прекрасная как лёд», «в котором гаснут стрелы огня»); затем пытается оправдаться перед собой («сама куешь ты свою цепь»); а заканчивает собственной капитуляцией («ты можешь совершить все, что захочешь, только ты, только ты мне нужна»). Крисания же, если судить по её словам, хочет: понять Рейстлина («что ты таишь в своей глуби»). Она снова задумывается о спасении мага, но уже не хорошим примером, а любовью, и тут, остающийся без объяснения знак Паладайна, получает новое толкование: исцеление любовью («только я одна знаку свыше вняла»). Благодаря игре Елены и Евгения у меня создавалось впечатление, что в момент «Соблазнения» оба героя меньше всего думали о Вратах. Я бы сказала, что они про них забыли вовсе. И вот объятия, поцелуй, Крисания закрывает глаза и в следующий миг приходит в себя в «О любви». Рейстлин тут же хватает её за горло. Что сказать, она в ужасе, причем слова мага вполне может принять на свой счет: «Полно госпожа, я не глупый мальчик...» Я думаю, дальше жрица поняла, что Рейстлин набросился не на неё, а на Такхизис. Ответы богини остаются неизвестны для Крисании и Карамона и то, что они слышат довольно безумно: «чтобы власть отнять, чтобы сломить меня… но все же дороже власть… чтобы вместе с ней пропасть! Все это западня! Я хочу быть один, все оставьте меня!» Приказ убираться отповедь всем сразу: Такхизис, Крисании, Карамону.

«Я не глупый мальчик!» Фото: Александр Колбая

Увидев воочию, как страдает Рейстлин от Такхизис, героиня ужасается и согласна на всё: открыть Врата, идти в Бездну («в ад за любовь»). Фраза «ты был прав, меня отвергнув» в «Присяге» выглядит теперь спорной. Ведь в «О любви» очевидно, что Рейстлин Крисанию не отвергал, а ему помешали. Но в то же время эта фраза хорошо соотносится со и словами: «с богиней Тьмы я совладаю сам». Рейстлин уже тогда отверг Крисанию, как помощницу. Ведь он попросил её лишь открыть Врата, фактически отпускал после этого. Крисания же не могла не понимать после сдачи Замана, что от неё потребуется, но решает размышлять: «Я до рассвета дам тебе ответ». То есть открывать Врата и помогать в битве с Тьмой она не хочет, а целоваться с тёмным магом — пожалуйста. Есть от чего почувствовать себя, мягко говоря, неловко. Так Крисания становится сообщницей Рейстлина.

В последней арии, благодаря сценографии создается впечатление, что героиня обращается уже не к Паладайну, а к Рейстлину, хотя и не знает об этом. Ведь после окончательно победы он занял место бога. Возможно, что Крисания могла бы попросить о спасении, но предпочитает умереть. А новый бог невозмутимо взирает на её смерть. Таким образом, оказывается, что последнее испытание Рейстлин проваливает не только как человек, отказавшись от любви и сострадания, но и как бог.
На финал можно смотреть по-разному. Героиня проходит путем краха всех своих надежд к последней из них, которая так же рушится. Возможно, поддавшись гордости, она изначально выбрала путь не верный. Возможно, её провели этим путем. Можно сказать, что последнее испытание сломало Крисанию, если в финале она разуверивается. А можно — что за храмовой сдержанностью и аристократической надменностью испытание обнаружило в Крисании горячее сердце, самоотверженность, жертвенность и… смирение. То самое смирение, от которого она отказалась, отправившись за Рейстлином. В её последней арии можно услышать горделивый упрек Паладайну, а можно непонимание как благие намерения завели в ад и решение: раз ты это допустил, то ничего мне больше не остается, как умереть.

Я бы не сказала, что Крисания Елены Мининой выглядит не достаточно стальной, ледяной и царственной. В её героине всего в меру. Но главное, что в ней нет ханжества.

Паладайн

Внезапно. Такого героя тут нет? Да, но, по сути, он есть. И в постановке 28-сентября, как никогда, было очевидно, что в мире существует не одна Такхизис. Ведь мир «рожден был из сердца» Паладайном. Именно он подал знак Крисании. К своему богу обращается жрица перед и после встречи с Рейстлином. Паладайн уничтожает Истар, почему-то оставляя в живых тех, кто уничтожит мир. Как же так?

У меня возникла теория заговора. А вдруг Паладайн действительно желал, чтобы Рейстлин и Крисания дошли до пьедестала богов, но вместе? Ведь светлый бог наблюдает Истар не первый год. Возможно, Рейстлин тот, которого заслужили разочаровавшие бога создания? Рейстлин и Крисания явили бы такую же пару как Такхизис и Паладайн. С разницей, что она — белая, а он —черный. Да и, желая уйти на пенсию, разве не логично оставить всё на плечах своей Дочери Божьей, Посвященной? А в подмогу дать ей могущественного мага, мыслящего в масштабах Мироздания. Но что-то пошло не так.

Впрочем, если всё это полная чушь, то в чем же смысл знака Паладайна? Я думаю, что он призывал не к подвигу, а к смирению. Не нужно было ходить ни в Башню Магов, ни куда-то еще. Достаточно было тактично предупредить Рейстлина, что он не найдет ни одного жреца, который бы захотел пойти с ним к Вратам ни в столице, ни в Истаре, нигде. Потому что Крисания, по просьбе Паладайна, всех предупредила.

Карамон

Несомненно, новый образ Карамона прекрасен, а Ростислав Колпаков в этой роли смотрится как нельзя лучше. Его герой, в сравнении с другими трактовками, претерпел огромные изменения. Новый Карамон не глуп (и может говорить метафорами), ироничен («конечно, брат»), не верит безоговорочно Рейстлину, но привязан к брату и пытается его по-своему спасти. Для Карамона Рейстлин не ренегат. Заметно, что с братом у них сильнейшая эмоциональная связь, хотя они очень разные. И, как мне показалось, только рядом с Карамоном Рейстлин чувствует себя спокойно. Он зовет Карамона в минуты слабости, но так же ненавидит его, как свидетеля этой слабости.

«Я сам обманывал себя». Фото: Александра Колбая

Как я уже говорила, новый образ очень привлекателен, он глубок и у него есть принципы. Карамон не только пьет с горя и идет туда, куда прикажет Рейстлин, но и гневается на злые слова о его семье, уважительно обращается с оружием, пытается предупредить брата, любит жену. Прощальный поцелуй сразу добавил теплоты отношений в этой паре.

Очень яркий эпизод, когда Карамон подслушивает про «смерть ренегату». Он явно переживает за Рейстлина и возмущен решением конклава. Теперь герой не сопровождает Крисанию в Истар, а скорее стремится догнать её, ведь жрица послана убить и, в общем-то, не отказалась от этого. Понятно, почему он прыгнул в последний момент в портал. Видно, что Даламар это не планировал. Карамон и Крисания не терялись, а изначально путешествовали порознь. И устаревшую по смыслу фразу «твой брат хорошим был проводником» тоже убрали.

«Армия чародея» в исполнении Евгения и Ростислава — хороша особенно. Ростислав Колпаков показывает изменение восприятия происходящего своим героем. Сначала Карамон сосредоточен, будто его просто затянули обстоятельства, затем упивается не просто от победы, но и от убийства, он разгорячён боем, наслаждается славой и властью над солдатами.

Красавец и герой. Фото: Евгения Sheverneva

Явление Смерти становится отрезвлением. Наступает похмелье. Для меня остался непонятным ход с попытками балета поднимать символически падающие «трупы», а вот уход всех павших вслед за Смертью был прекрасен. Переделанный «Клинок» влился органично, раскрывая образ Карамона, как человека обманутого. Причем разрыв братьев происходит уже здесь, но в арии «О любви» Карамон все же является на крики, чтобы услышать последнюю отрезвляющую фразу, помочь в последний раз и уйти окончательно.

Король-Жрец

Фёдор Воскресенский органично выглядит в этом образе. Его герой предстает сильным, харизматичным лидером, но таким же слепым, как Крисания. Король-Жрец имеет параллели и с Рейстлином, как человек, решивший исправить мир к лучшему по своему разумению, и с Крисанией, истово верящий и заблуждающийся из-за гордыни. Герой умело играет доброго пастыря, но мгновенно становится тираном, когда что-то идет не по его.

Мне понравился «жест силы». То, как Король-Жрец ударил Карамона после победы в бою, и бедняга потерял сознание. Этот создало параллель с тем, как Крисания ударила при первой встрече Рейстлина и вызвала у него кашель. Жрецы ведь должны быть могущественны не только молитвами. В новой постановке это заметно. Эта деталь снимает вопросы, почему Рейстлин спрятался в Истаре, как советник, но на Заман пошел войной. Очевидно, что могучие жрецы могли бы дать отпор, а война с целым городом адептов света не то же самое, что с простой крепостью.

Гибель Истара. Фото: Александр Колбая

Фёдор очень живо передал потрясение Короля-Жреца в момент, когда герой понимает, как сильно он ошибался. Он не только видит гибель дела рук своих, но и осознает свою слепоту, когда узнает в советнике тёмного мага.

Такхизис

Вера Зудина очень хороша в этой роли. У неё получилась коварная, страстная и жестокая героиня. Этой Такхизис ощутимо нравится играть с сильным противником, который уже один раз поверг её в Бездну.

Такхизис с достойным противником. Фото: vk.com/stolvertep

Такхизис все так же прекрасно исполняется, хотя настроение образа изменилось. Я не увидела в нём черт духовной матери. Здесь уже есть реальная духовная и биологическая мать. Да и образ Смерти теперь отделен от Такхизис. Такхизис Смертью повелевает, но она же её и боится.

Зато героиня стала очень нечеловеческой. Она предстает и не драконом, и не змеёй, и не женщиной, и не прекрасной девой, а чем-то совсем другим, аморфным. Бесформенная, беспощадная, насквозь корыстная хтоническая сущность. Постановка «Легенды Такхизис» очень жуткая. Исчадие ада вылезает из разлома в сцене. Когда Рейстлин и Крисания уходят из Истара вдвоем, а Врата разрушены, остается вопрос: продолжат ли они избранный путь? Появление Такхизис в конце первого акта предрекает печальный финал.

Нападение юбки Такхизис Ход с поднятием Рейстлина «как бы облаком», в которое превращается Такхизис в «О любви», мне не приглянулся. Идея — живая иллюстрация к словам «власть над собой теряю» и «с этим наваждением совладаю», но выглядит это более странно, чем эстетично, как живой катафалк. Но это моя вкусовщина.

Тика и Суккуб

Голосом Тика все еще выбивается из образа валькирии, хотя звучит тверже и убедительнее, когда злится на Карамона и Рейстлина. Эпизод со швырянием фартука пропал (видимо, как унижающий достоинство воина), но попытка уйти следом за Крисанией осталась. Это здорово выглядит, когда юмор не перегибает палку. Героический Карамон заслуживает, чтобы жена хоть немного выказала сопереживание, отправляя мужа в опасное путешествие. Суккуб выглядит грациознее, когда ходит сама. Сдирание мантии с Рейстлина оказывается символичным. Без мантии маг точно впрямь обращается в мальчишку.

Даламар

Александру Казьмину и Сергею Смолину очень идут образы трикстеров, но двойной Даламар выглядит, на мой взгляд, всё же избыточно. Двуличность была понятна раньше, но теперь герой стал не просто лицемером, а приобрел раздвоение личности. В том, как исполняется сама ария, и вовсе видна отсылка к Голлуму. Все эти ужимки и трепет над посохом Пар-Салиана. Но взаимодействие двух Даламаров на сцене очень слаженное и за ним приятно наблюдать.

Итог о героях

Мне говорили, что детали исполнения не важны, если не влияют на основную линию сюжета. Я не согласна. Все детали дают наполнение образу. От них зависит характер героя, каким он получится. Будет ли Крисания неопытной, но самоуверенной, гордой своими достижениями, запутавшейся, но милосердной и самоотверженной. Или же она окажется героиней с дутым величием, самовлюбленной, бессердечной, потерпевшей крах и как лидер, и как женщина, да еще и разуверившейся в финале. Детали показывают, откуда мог взяться спасительный проблеск чувства, как оно родилось, почему Паладайн не помешал этому. Без любви Рейстлин становится бесстрастным циником, а Крисания превращается в самовлюбленную ханжу. И эту грань легко нарушить. Потому что стоять столбом, предложив помощь — это ханжество. Защищать друга ради венца мученика — тоже. Бросить погибать брата и жрицу в Истаре, когда интрига пошла не так — трусость. Лично мне интереснее видеть героев борющихся со своими демонами и имеющих шанс победить, чем наблюдать как циник и ханжа неуклонно ведут мир к уничтожению. Возможно, что история без чувств сильнее бьет и обличает, но взглянуть на эту безнадёгу один раз мне было бы достаточно.

Я уверена, кто-то увидит проявление спасительного чувства в исполнении другого состава. Они играют совершенно иначе, но это не будет означать, что второй состав не играет чувств.

@темы: отзывы, Последнее Испытание

---

Сбор заявок на подарки открыт! :)

Я уже отметилась

21.09.2018 в 21:02

Пишет  essilt:

Новогодний аттракцион неслыханной щедрости-2018
Муа-ха-ха, а вы думали, я этого не сделаю?!

Кортинго для привлечения внимания

Итак, котики мои, схема старая, хорошо вам всем знакомая От вас мне требуется заказ в форме "фэндом, пейринг (персонажи), жанр, рейтинг, ключевое событие", а вы от меня в период с 01.12.2018 по 14.01.2019 получаете в качестве новогоднего подарка драббл.
Как обычно, я не могу гарантировать исполнения всех заявок, но я приложу усилия к тому, чтобы вас порадовать.
Пост будет подниматься до 30.11.2018 или до достижения количества заявок разумного количества

И о долгах прошлого я не забыла!

1.  zvezdochkaX. Что-нибудь про Гарета и Гахериса. Все-таки при дворе Артура они появились совсем еще мальчишками, так что, уверена, какие-нибудь подростковые шалости и безумства не обошли их стороной. В общем, какую-нибудь веселую историю про этих двух. Можно и Лионессу с Линеттой вставить, если будут к месту).
2.  Anihir. Кто о чём, а я... В ЛД Эд высказался в духе "тебе шашечки или ехать", то есть тебе нужный нам результат или что-то другое. Интересно узнать, как это было раньше, то есть в Золотой век.
3.  katerina150. Кроссовер "Белоснежка и Охотник" и трилогия "Хоббит" Питера Джексона. Королева Белоснежка и Король Эребора Торин. Капитальное ау. Пока Торин и ко идут по следу Гендальфа в Шир, ища Вора, они проходят множество земель людей и знакомятся с королевой Белоснежкой, которая всегда умела ладить с гномами, но с этим королем общение не так просто. Жанр любой, рейтинг любой, желательно джен. И печальная концовочка, если можно, Белоснежка узнает об исходе Битвы пяти воинство и ее реакция на всё это.
4.  Valeria057. Бриенна / Тормунд. Очень хочется их взаимодействия. Возможность флаффа , стеб, возможное начало развития отношений и никакого ангста. Рейтинг любой)
5.  katerina150. Заявка на НЦ между Белоснежкой и Бигби! Антураж, история, время повествования на усмотрение автора.

@темы: герои и героини, Сказки легенды и прочее, Сюжеты

---

Обзор мюзикла "Последнее Испытание"

Не могу не поделиться двухсерийным обзором мюзикла "Последнее Испытания", где автор очень остроумно и структурировано рассказывает: о книжной предыстории, о сюжете самого мюзикла, о персонажах и исполнении, о постановке Полины Меньших, и о гастрольной версии Руслана, честно указывая на сильные и слабые стороны обоих вариантов. О Перезагрузке тоже есть несколько деликатных слов, и я с ними согласна.

Любителям глубинных смыслов гастрольной версии смотреть с осторожностью, может бомбануть Я предупредила ))

PS: На канале у автора есть не менее остроумный и дельный двухсерийный обзор всех частей "Эльфийской Рукописи", включая "Сокровища Энии" и "Легенду Ксентарона" от Эпидемии.





Избранные цитаты:
"Эх, готы, готы, на руках колготы" (с) о костюме Рейстлина в гастрольной версии.

@темы: Последнее Испытание, Видео

---

Кроссоверы

Странные складываются в голове кроссоверы. Сидишь так в +30, починяешь "примус" и внезапно осеняет, что песня "Художник" Ангела-Хранителя - это готовый сиквел "Миллиона аллых роз" А.Пугачевой. о_О От лица того самого художника после того как "в ночь её поезд унёс".

Трагическая история в двух песнях, кто не помнит:
А. Пугачева "Миллион алых роз"
Ангел-Хранитель & Эпидемия "Хужожник"

@темы: Мысли вслух

---

Орлица Таргелиона. 5. Мудрая (финал)

Как приятно выставить статус "завершено"! Спасибо essilt за беттинг и живительные пинки, благодаря им автор все же дошел до финала, к которому стремился 5 лет! Итак, начало здесь. Лаечку выдать здесь.


Haime, Халет и Карантир

5. Мудрая

В просторном зале, где вчера пировали гости, было неприбранно, пустынно и сыро. Халет протянула ладони к огню, зябко повела плечами. Осень выдалась обманчиво ласковой: днём радовала теплом, но по ночам моросил дождь и пробирал морозец.

Свадебный пир в честь племянника Магора закончился за полночь. В доме Магора, что поселился у истоков Тейглина, всё не так. В покоях, отведённых почтенной родственнице, показалось неуютно. Не спасли ни тёплый очаг, ни радушный приём. Халет поднялась рано и решила не задерживаться в гостях. Пусть Халдан выпьет за друга и его молодую жену, пусть повеселится ещё несколько дней, а ей затяжные празднования в тягость. Времена, когда поздние пиры давались легко, остались в прошлом, как и Эстолад.

Страшно вспомнить, когда в последний раз она была на свадьбе. Десять лет тому назад. Халдан женился через год после похорон старого Малаха. Выдались такая же осень и плотные синие вечера, время горячих пирогов и величальных песен. Славное время. Много еды, много радостей для двоих и долгие ночи. На той свадьбе Халет сидела за столом рядом с Тёмным и чувствовала, как он сжимает её пальцы в ладони. Халдан был волен звать на праздник по своему усмотрению. Халет была рада, что племянник не забыл, кого следовало благодарить за спасение тётки. Вернувшись из крепости Рерир, она переплела одну косу на две, как замужняя. Халадины и народ Мараха приняли это как должное.

Всё это минуло. Годы шли, но Халет оставалась ловкой и сильной, неутомимой в охоте и твердой в принятии решений. Она выглядела моложе сверстниц, обременивших себя заботами о муже и детях. Искра пламени Тёмного навсегда проникла в её душу. Стоило ли так торопиться уйти? Но сделанного не воротить, как не стряхнуть снега седины. Лучше жалеть, что ушла рано, чем гадать: не слишком ли задержалась?

Халет потерла ладони, коснулась эльфийского обручального кольца и снова потянулась к огню. Тепло ласкало, как прикосновение Тёмного. Она закрыла глаза и увидела себя молодой. Представила, будто вновь обнимает Тёмного и, прильнув к груди мужа, слышит стук его сердца. Вспомнились его длинные, прямые ресницы; россыпь едва заметных на матовой смуглой коже веснушек; сила его и страсть; голос, шепчущий на ухо непонятные, певучие слова; ловкий жест, которым он стряхивал кровь с меча; привычка обнимать во сне и целовать в затылок; веселье в глазах. Халет перебирала все мелочи, как бусины в ожерелье, и страшилась, что время украдет её воспоминания. Она едва помнила отцовский голос, черты лица и жесты. Время водой сточило шероховатости и оставило гладкий, как речной камень, образ сильного духом, храброго человека. Брата Халет помнила лучше: Халдан вырос его живым воплощением. Но Тёмный стал частью её самой, затмил собой всё и всех, вытесняя даже из памяти. Каждый день он был рядом даже в разлуке. И каждый день, засыпая и просыпаясь, она думала о нём.

— Светлого утра, Предводительница Халет.

Халет открыла глаза и обернулась. Пред ней стояла Андрет, дочь вождя беорингов, прозванная Мудрой за знание древних легенд.
Взгляд её был пронзительным, но стылым, как у раненого, сознающего, что рана смертельна. По меркам людей Андрет вышла из поры дев на выданье, но многие воины на празднестве всё ещё засматривались на неё, не думая про годы. Жены и мужи народа Беора переняли эльфийские повадки не только в речи и одежде, но и умении держаться. Андрет была хороша застывшей красотой. Стан её сохранял легкость и гибкость, а косы оставались темны и тяжелы. Седина тронет их ещё не скоро. Но красота эта была безжизненной — такая с годами не поблекнет, а высохнет, как срезанный цветок.

Про любовь к эльфу, которая опалила сердце Андрет, не говорили плохого вслух, будто про покойника, но нашептывали из всех щелей, дули в уши осенними сквозняками. Халет сметала сплетни прочь, как ранний снег с воротника, и верила лишь тому, что совпадало со словами Тёмного. Сейчас она сожалела, что в своё время мало расспрашивала про родичей мужа, их порядки, давние дела и подвиги. Хотя и сам он не любил говорить о прошлом. Тогда их интересовало настоящее.

Величальная песнь Андрет в честь принца Фингона Халет не понравилась. Не понравилась она и тому, кому предназначалась. «И даже предатели и убийцы Первого Дома склоняются перед его благородством», — пела Андрет, а во взгляде принца Фингона появилась непроницаемая собранность, как перед ударом. Пару раз Халет видела такое выражение у Тёмного, когда он пытался погасить гнев, клокотавший в душе. Ей-Эру, если это не так! Два эльфа в этот миг показались куда более схожими, чем выглядело на первый взгляд. Только Тёмного надолго не хватало, а этот с собой совладал легко. Взгляд принца Фингона смягчился. Дослушав до конца, он кивнул учтиво, улыбнулся и приветливо ответил:
— Благодарю тебя, госпожа Андрет, за красивый голос. И за песню.

Только в словах его слышалось больше вежливости, чем искренней благодарности. Халет слышала, что принц Фингон — двоюродный брат Тёмного. Когда-то давно Маэдрос отдал корону его роду из благодарности за спасение. Халет в этом ничего не понимала, но запомнила слова Тёмного, что Маэдрос и принц Фингон по сей день крепко дружили. Когда-то их рассорила большая обида и тяжкие испытания, но то осталось в прошлом. Вряд ли принцу Фингону понравилось, что друга назвали убийцей и предателем, даже если так оно и было когда-то на деле.
Как бы то ни было, но по окончании пира эльфы уехали в крепость Дортониона.

— Светлого утра, Андрет, — сказала Халет.

Та взглянула на кольцо Тёмного.

— Ответь, почему ты не называешься женой лорда Карантира?

Халет вскинула бровь.

— Наши жены убили орков больше, чем любой мужчина. Мы заслужили носить имена по заслугам, а не по мужу. Вождь халадин – я, а не лорд Карантир. Потому я предводительница Халет. Ты поднялась так рано, чтобы узнать о чужих традициях, дочь Боромира?

– Я знаю многие предания о народах Мараха и Беора, но не о твоём. Окажи мне честь. Поведай, как удалось уговорить народ покинуть Эстолад?

Андрет смотрела пытливо, Халет удивилась её интересу. Она слышала, что Андрет собирает предания о славных делах прошлого, но не ожидала, что ей любопытна не оборона Загороди, а история пусть тяжкого, но мирного перехода.

– Я не уговаривала. Я решила покинуть Эстолад, а мой народ всего лишь пожелал следовать за своей предводительницей…

Покидая Эстолад, Халет отпустила ручного орла Лаэгона. Когда переходили отроги Горгорота, то едва справились, жертвуя многим. Самое последнее, самое тяжелое путешествие. Халет сто раз пожалела, что разрешила Халдану потащить с собой жену и малолетнего сына. Никто не ожидал таких трудностей. Пришлось идти очень быстро почти не отдыхать, ничего не есть и не пить, беречь воду и корки хлеба. Кто-то отравился водой из ручьёв, кого-то утащили пауки. Переход расколол халадин, но большинство остались преданы своей предводительнице и нашли мир и покой в Бретиле.

— Что ещё ты хочешь узнать, дочь Боромира? — Халет ждала нового вопроса, видя, что рассказ не исчерпал интереса Андрет.

— Историю Халет, что презрела бессмертного принца из рода Феанора.

— Тогда мне нечего тебе рассказать. Это история не о презрении.

— А о чем же? — Андрет вспыхнула. — О любви? Разве может жена покинуть супруга, когда не оскорблена его поступком до глубины души?

— Может.

— Если он насладился твоей молодостью и любовью, а после оставил. Разве это ли не оскорбление? — холодно бросила Андрет.

От гнева перехватило дыхание. Халет стиснула зубы.

— Меня не считают Мудрой, но я не сужу о том, чего не знаю. Ты видела многих эльфов, должно быть, но вряд ли знаешь лорда Карантира, чтобы обвинять его.

— Я наслышана о деяниях сыновей Феанора. Этого достаточно, чтобы судить о нём! — отозвалась Андрет. Лицо её было исполнено презрением.

— А я слышала, что лорд Аэгнор поманил тебя и бросил. Этого достаточно, чтобы судить о нём?

Андрет побледнела. Надменность сменилась на её лице растерянностью, а после гневом. Не верится, что кто-то может думать подобное? А так думают!

— Мы любили друг друга!

— Если бы ты не сомневалась в этом, то пела бы его родичам другие песни.

— Ты жестока, Халет!

— Хочешь — считай правду жестокостью, Андрет. Ты слишком обижена, чтобы видеть разницу. Только я не лорд Аэгнор, чтобы утолить твою горечь, потому наш разговор — лишь свара двух гордячек. Жизнь эльфа с человеком не то же, что человека с человеком. Что ты хочешь на самом деле услышать от меня? Я могу рассказать, что тот, кто спас твою жизнь, кажется прекрасным, даже если оба вы в крови, а вокруг дым, огонь и мертвые тела. Что в объятиях эльфа смертная выдохнется раньше, чем он хотя бы устанет. Что в его постели и в голову не придет думать: с кем он враждовал во времена, когда тебя даже на свете не было. Рассказать о шрамах — свидетелях битв, о которых Мудрые слыхом не слыхивали. А может тебе интересно узнать, что страшнее всего не собственная старость и не его жалость, а бессилие? Что невыносимо видеть, как он противостоит неизбежному, будто возраст можно вылечить, подобно болезни? Что союза, долгого для меня и краткого для него, не хватило ни ему, ни мне? Что даже у сына Феанора есть сердце? Мне не нужны слушатели, чтобы знать всё это. А тебе знать всё это не хочется. Возможно, я горда и самоуверенна. Я училась на своих ошибках, а не на древних преданиях. Меня не назовут Мудрой. Я дерзнула поверить, что любовь и воспоминание о ней переживут меня и утешат его. Даже зная, какую рану ему нанесу, я ни разу не пожалела, что сказала ему: «Да». Про таких, как я, не слагают легенд. Легенды слагают о таких, как ты. Прощай, дочь Боромира.

Халет вышла из пиршественного зала и остановилась на крыльце, вдохнув свежий, холодный воздух осеннего утра.

Мне не постичь твоей жизни, которая была до меня и будет после. Отказаться было бы мудро. Но ты согласился, и я не могла предать твою храбрость. Потому что моя храбрость в сравнении с твоей – была ничем.

Халет прожила долгую жизнь, оставив о себе и днях своего правления добрую память. Её тело было похоронено вне завесы Дориата под курганом, который люди назвали Хауд-эн-Арвен.

Тёмный пережил Орлицу на 89 лет. Он потерял Таргелион в Битве Внезапного Пламени. В Битве Бесчисленных Слез его предали союзники-люди из племени харадрим, а после Клятва отца привела Карантира в леса Дориата. Он погиб от тяжких ран в сражении за Сильмарилл в Менегроте. Говорят, что Маэдрос приказал похоронить брата рядом с могилой Предводительницы Халет.

[J]kxena[/J] завершает "Орлицу Таргелиона". <a href="http://kxena.diary.ru/p215838056.htm">5. Мудрая</a> (Карантир/Халет, гет, R)

@темы: фанфики, Орлица Таргелиона, Жду Д

---

И о погоде

В Нижнем Новгороде +5, в Чебоксарах снег, в Самаре +7. Здравствуй лето! Пальто еще пригодится!

@темы: Мысли вслух

---

Отзыв. Последнее Испытание. Перезагрузка. Я тебя породил, я тебя и убью

Рискуя навлечь на себя гнев, я все же сформулировала всё то, что мне нравится и не нравится в новом ПИ.



Внимание, поклонникам Перезагрузки лучше быть осторожными. Тут еще и спойлеры.

Мне многое нравится, но и многое не нравится в новом ПИ. Можно много хвалить проделанную титаническую работу, костюмы, декорации и героизм создателей – эти похвалы вполне заслуженны. Руслан радеет за своё детище и поучаствовал похоже во всех этапах – от ансамбля до монтировщика. Но это не изменит того, что концепт постановки в корне изменился. И большой вопрос: в лучшую ли сторону?

Попытки усидеть на двух стульях сразу никогда не доводили до добра. Один стул – новое видение, где Рейстлин окончательно лишается любви и с ней хоть чего-то человеческого (и Крисания тоже), и второй стул – попытка натянуть сову на глобус в том, что между героями таки вспыхивает, прописанная по тексту и сюжету трулав! Прям всамделишная, которая из мертвых воскрешает, черные души может спасти. Только на чем ей там вспыхивать не понятно. На гномах (которых нет и не надо, их даже из «Армии чародея» текстуально выпилили)? На пришитой белыми нитками мести за мамочку (которая на словах «души за НАС не жалея» жертвует собой за ОДНОГО Рейстлина)? А может любовь могла вспыхнуть на очевидном пренебрежении и незаслуженной жестокости к Карамону? На предпоказах Рейст хотя бы не явно следил за пытками брата. Он и Крисания были где-то в тени. А теперь герой едва ли не притаскивает жрицу посмотреть, да еще удерживает, когда дама бросается на помощь. Это типа такая забота, чтобы девушка не попала под раздачу? Очень «трогательно» с учетом, что сам же на пытку и приволок. Одно дело, когда в Леге Аритис герой пытался увести Крисанию от спонтанного, на эмоциях вспыхнувшего спора с правителем. Другое дело тут. Невольно возникает вопрос: а чего ты чего хотел? Чтоб такая идейная девица мирно стояла и смотрела, как терзают не кого-то там, а знакомого человека. А потом решила: «Король-жрец – мерзавец. Паладайн – сволочь! Фу, быть такими! Пойду врата Рейстлину открою!»

Последующее выпихивание брата и жрицы на арену с выпадением Рейстлина из действия, еще больше подчеркивает его полное безразличие к дальнейшей судьбе и Крисани, и брата. Внезапный (чисто фансервисный) поцелуй на «Встрече» не спасает положение. Ей богу, куда эффектнее выглядело, когда Рейстлин являлся сам и прогонял лорда Сота в Роще Мертвых. В гастрольке это худо-бедно отыгрывала «Я дам тебе имя». Сейчас эта ария переставлена, чем сведена до аллегории и не может иметь никакого дополнительного смысла, кроме озвучивания истинного расчета Рейстлина.

В общем, с той самой настоящей любовью, запаянной в текст, которая могла всех спасти, «но нишмогла» – очень плохо. Вообще, есть режиссеры, которые не умеют ставить любовь. Экшен, приключения, гэги, прибитые в детстве к полу игрушки – пожалуйста, но не любовь! Я искренне надеялась, что ПИ этой участи избежит, но, похоже, нет.

Про больного урода и наивное дитя

Раньше вполне можно было выстроить, как герои влюблялись друг в друга. У Крисании от доверия, возникшего после «Истара», к сочувствию в «Детства», убежденности спасти любовью в «Соблазнении» и идеализации Рейстлина в «Присяге» до самоотречения в «Жертве». Ну, и бонусом – до истинного прозрения и принятия в «Судьбе».

У Рейстлина: от интереса во «Встрече» к сочувствию в «Плаче об Истаре»; от откровенности в «Детстве» к вожделению и покорности в «Соблазнении»; от отрицания в «О любви» к признанию в «Отречении». И наконец, к прозрению во «Властелине Ничего».

Все это укреплялось интонациями и детализацией действий героев. Теперь это все развалилось. Расшифрую. Половина сюжета вообще обходится без какого-либо взаимного притяжения героев. Зато показывает их самолюбование и недоверие друг к другу до самого «О любви» (а это вторая часть второго отделения!). Да, «урода и больного» на этом фоне ложкой ешь. Этого Рейстлина «не просто полюбить сразу». Нет, этого Рейстлина невозможно полюбить в принципе. Не, ну а за что? Он что хорошего сделал за весь сюжет? Фансервисный поцелуй, внезапно обнимашки перед отречением? Он хоть где-нибудь поддержал Карамона, выказал ему уважение? Нет, это все отвалилось с «Победой», но в новом ПИ «грехи тебе отпустит новый бог», «побудь со мной, я так устал» - пара фраз, которые хоть как-то можно притянуть к братской любви. Сова трещит, но на глобусе. Но каково взаимодействие с Крисанией? Они часто по разным углам сцены. Нет больше невесомых прикосновений к волосам героини, поддержки в Роще Мертвых, попыток выкрутиться в Истаре, даже на фразе «иди за мной» героиня отвергает руку героя. И все это на фоне прекрасного взаимодействия Крисании с Карамоном. Не удивительно, что их шипперят, ведь даже сочувствия проявляемого Крисанией к Рейсту в «Детстве» не осталось. Пока Бирин поёт о нелегкой судьбе, Бахтиярова со зрителями смотрят флешбек про маму на экране. В «Детстве» теперь играет не Рейстлин и Крисания, там теперь первая роль у Ханпиры.

В итоге совершенно очевидно, что Крисания влюбляется больше в идею, а не человека. А то и вовсе находится под приворотом. Ну а Рейстлин… да Такхизис его знает, с чего он тут взял что «полюбил», быть любимым хотел – но полюбить? Ему вообще не с чего. Не иначе вролился. А теперь вопрос к знатокам, и как же на такой базе из псевдолюбви удалась «Жертва»? Или «Жертва» и впрямь не имеет к любви отношения. В самом деле, прыгни человек с крыши, будучи влюбленным или только думая, что любит – разобьется он одинаково.

Любви тут нет ни у Крисании, ни у Рейстлина. Выбор давно сделан. Мир обречен. Выступление мамы с её напутствием «любовь побеждает смерть» запаздывает сюжетно, как крик: «Подождите, я вам сейчас на рояле поиграю!» Для тех кто не в теме шутки.

Мама и сломанный концепт

Участие мамы – это просто моя печаль. И дело не в костюме, не в игре, не в пении – все это на высоте, но что эта героиня делает в ПИ? Зачем она там? Под маму сломали готовый, нормальный, работающий концепт Рейстлина! Я искренне не понимаю, что было не понятного в прежней истории? Или в жизни не встречаются суперпрофессионалы, которые как люди дерьмо? Гений и злодейство это только у Пушкина не совместимо. Посмотрите хотя бы на лорда Байрона, или Лермонтова, или своего начальника, или на себя? В жизни не бывает, что от могущества в чем бы то ни было тихо возносятся в своей гордыне чуть ли не в стратосферу? Или того выше, когда талант подкреплен непризнанностью, нелюдимостью и физической немощью? При этом вполне возможно такие люди любят маму и папу, котиков и даже влюбляются. Так почему бы и Рейстлину не возрасти в пренебрежении к людям настолько, чтоб замахнулся на мироустройство и решить стать богом? А чего, могу же! И ради такой-то цели не зазорно вытереть ноги о раздражающего брата, использовать возлюбленную, и вообще взять право иметь всех этих «тварей дрожащих». Для их же блага и общечеловеческого прогресса. То есть человек-то изначально не пропащий, сбившийся с пути, вполне способный спуститься с небес и вспомнить, что он не бог! Приведу пример из классики британской литературы – мистер Дарси, ну или Генри Хиггинс. А главное, оно вписывалось в концепт. И не надо тыкать в канон. От книжного канона в ПИ не осталось даже названий (кроме имен, и те, по слухам, хотят выпилить, по понятным причинам).

Но нет. У нас теперь мама, социопатия и эдипов комплекс! И ладно бы мама имела какой-то смысл в сюжете кроме изменения мотивации героя на псевдоблагородный. Если её убрать, хуже не станет. И это не фигура речи. ПИ прекрасно жило без Розамунд хрензнаетсколько лет. Что она полезного сделала для героя, ведь позиционируется, как борец за сыночка. Рейстлин в арии «О любви» колеблется в выборе без всякого вмешательства мамы – этого достаточно. Появление мамы в Бездне? И какие доводы Розамунд в Бездне могли повлиять на Рейстлина, когда она сама готовое доказательство, что любовь это смерть. Вот же, из-за любви к сыновьям оказалась в рабстве у Такхизис. Или такой прожженный, бессердечный циник мог поверить в какую-то сказочку из детства, что любовь побеждает страх? После этого «мотивирующего» появления мамы, нет даже минимальных попыток героя бороться с Такхизис. Прямо хотела как лучше, а вышло как всегда.

Грустно, но, похоже, Лена Ханпира породила ПИ-шного Рейстлина, она же его в некотором смысле и убила. Какая ирония. Хотя, я, конечно, понимаю желание автора наблюдать детище не из зрительного зала. Не, Лена талантливый человек, хоть я и не фанат её творчества в целом. Она написала хорошее либретто, за что ей спасибо. И все же, ИМХО на лицо случай, когда, пожалуйста, не пускайте художников с красками в Третьяновку! Лучшее враг хорошего. Но, платье ей красивое сшили. Ну и фанаты счастливы.

Черная месса

Внезапно за зиму очень изменился Король-Жрец. Причем обратно в маньячество. В гастрольке его успешно пытались приблизить к заблуждающемуся герою при помощи «Испытания состраданием». Так фанатик сменился на скептика который впал в тиранию от разочарования. Теперь он реальный маньяк, который заблуждающегося только играет, а на деле его просто радует вся эта власть. «Взять его» после выигранного Карамоном поединка было очень внезапно. Победившего «Воина Света» да и в кандалы с преступниками? Это чтоб было понятно в чем оскорбление Паладайна? Но в любом случае, что вынос Крисании с арены на руках, что совместное стояние почти в обнимку в цепях – прекраснее всей любовной линии Рейста и Крисании от и до.

Когти и клыки

Декорации красивы, фундаментальны, мобильны. Создают антураж и целостность. Но, как я поняла еще на репетициях, ужасны они тем, что иногда клыки загораживают персонажей, причем полностью. Некоторым бедолагам в зале периодически придется смотреть только на декорацию и только слушать.

Костюмы

Костюмы слились с образами героев у всех, кроме Рейстлина, Тики и отчасти Даламара. У Рейстлина попытка вытянуть фигуру за счет шлейфа, рельефных серебряных линий и наплечников удается только со спины. Спереди расходящиеся полы на мантии делают фигуру грушей, хоть убейся. Может это будет не так заметно на Егорове, но на прямоугольной фигуре Бирина это… ну такое.

Тика прекрасна на фотках и в костюме, но только пока не начинает петь. Вот тогда хилый голосок без воинственной твердости и скованность движений никак не вписываются в образ валькирии. Возможно потому её решили все же смягчить прической и белым передничком (который в черно-серой сцене кабака сияет как прожектор). Но в итоге получилось ни туда, ни сюда.

Ну и маска Даламара. Я с ней почти смирилась и понимаю, что её функционал, возможно в том, чтобы пригасить живую мимику Смолина, и тем уровнять всех будущих Даламаров.

А еще мне не очень нравится костюм с трико у Такхизис. Хотя, думаю, он очень удобен, трансформируется, избавляет актрису от необходимости накручивать сложную прическу, но самое страшное в нем не трико и не головной убор, а странные фатиновые то ли «крылья», то ли плащ, который создают невнятный горб у актрисы на спине.

Мадам Карамон

Я ничего не имею против образа воинственной Тики. Но воинственной, скучающей Тики пока не получилось. Как я говорила выше, Саша Штолина подходит типажом, но с голосом беда. Ну, это как с предыдущими Кармонами у Руслана Герасименко. Типаж есть, а пения нет. А ведь как здорово можно было бы обставить тему, если бы героиня и впрямь скучающим тоном перечисляла: «Кому картошки, кому окрошки, еще немножко налью вина». Мол, как же меня все это достало. А потом какому-нибудь пьянчуге: «Вот угощенье». И грозно: «В счет заведения?». Пьянчуга отдает монету, а пока хозяйка отвлеклась можно её и канонично прихватить за филей и получить кружкой в лоб. Ну, а дальше такие же боевые девы могут встать на её сторону «А мы поможем» и оттолкнуть нахала: «отдохни-посиди». Получилось же жестокое письмо Рейстлина аллегорично переделать в топор и избавиться в тексте от «нежного ствола» у клёна *рукалицо*.

Жаль, что не получилось с Тикой. Жаль, что нет какого-то сочувствия и нежности у жены к мужу, что смягчило бы эту парочку боевых друзей. Ну и само собой не добавляют сцене красоты дурацкие гэги на тему: Я отправила мужа в Рощу Мертвых! На верную гибель! Еее, вина всем!

Смекаете? Да, с любовью у супругов тут тоже проблемы. Во всяком случае пока.

Из плюсов – понравился штрих, когда, отчаявшись вразумить мужа, Тика сама взяла его меч и пошла за Крисанией, а он очнулся и её остановил. Сразу характер появился. Но гэги тут же все портят.

Карамон

Соглашусь с большинством – лучший Карамон из всех. Образ рыцаря от и до. Сражение на арене четыре гладиатора против одного Карамона очень зрелищно! Очень цельный. Самый главный плюс новый постановки. Как он почтительно кладет свой меч на арену, отказываясь от поединка! И как отрекается от запятнанного невинной кровью клинка и втыкает его в землю, когда уходит из Замана. Как бросается защищать своё семейство от упреков, или того же Рейстлина, пытается спасти Крисанию от разбушевавшегося в трансе Рейстлина, пытается освободить жрицу на арене и сражается, как лев, с бродягами в тюрьме. При том Ростислав помнит, что героя в прошлой сцене пытали и показывает, что руки у него болят. Он не сразу приходит себя. На него приятно смотреть, за его героем интересно наблюдать и подмечать детали. Даже в тени, он все равно в образе. Он не просто няша, у его героя есть эмоции, сомнения и принципы. Даже в пьяной сцене в кабаке, его комизм не перегибает палку. Он все равно воин! И прекрасное громовое «Тика!» в след уходящей в Рощу Мертвых жене.

Публика любит его персонажа очень заслуженно. Вот с кем действительно хочется себя ассоциировать. И, конечно же, плюсом к этому прекрасное, и точное исполнение арий. Шикарный голос, твердый характер воина, интонации. Даже ранее раздражавшая меня в гастрольке рефлексия в этом исполнении и с новым характером сгладилась и органично вписалась в образ обманутого человека, который думал, что сражается за справедливость, а оказалось за чужую прихоть.

Крисания

Героиня Елены Бахтияровой изменилась по характеру, как и Рейстлин. Теперь у нас есть самовлюбленная девица, которая так же мало взаимодействует с Рейстлином, как и он с ней. Забавно, что в сети появились пиратские ролики с любыми сценами кроме «Соблазнения».

Тем не менее, Крисания оказывается именно той, кто мог купиться на намек: «ты голос божий, не больше?» и упиваться мечтой «привести зверя» к Паладайну. Она высокомерно заявляет в кабаке про «зря потеряла время», но искренне переживает за Карамона и пытается сразу броситься ему на помощь в сцене допроса. Она самолюбива и заносчива, но всё это облетает с неё как шелуха, когда она проходит первые испытания. Крисания растеряна и напугана на арене, раздавлена гибелью Истара. Она не верит этому Рейстлину, не принимает его руки, робко прячется за декорации в сцене после сражения за Заман и пытается поднимать раненых. Но все же, поддается чарам Рейстлина (в прямом или переносном смысле), как только видит, что как маг страдает от видений и сама бросается на помощь в этой битве с Такхизис на арии в «О любви». Однако больше не защищает Рейста в Бездне от зова, не сопереживает в Детстве. В целом мне нравится этот образ, где героиня беззащитна перед коварством Рейстлина. Обстоятельства понемногу, хочет она того или нет, меняют её и двигают навстречу Бездне и гибели. Для меня образ Лены Бахтияровой напоминает образ Лены Мининой. Только менее чувственный и доверяющий Рейстлину.

Звезды и ветераны фронта

Ко всему сказанному скажу, что к игре претензий нет. То, что мне на зашел Бирин, с его почти плачем и заламыванием рук во Властелине Ничего - ну, бывает. Кому-то же не нравится суровый Егоров с его отчаянной сосредоточенностью в попытке собрать мир заново. Андрей играет, как он видит роль. Возможно, уже в 0 сломавшегося и отчаявшегося героя. И поет и играет. Путает слова - это в минус. И я не буду снисходительной. Ростислав Колпаков как-то обошелся и уложился в дедлайн.

Лена Бахтиярова была очень трогательна и верибельна в этой роли. Всех Крисаний периодически обвиняют в том, что они в начале бесстрастны. Ну так по роли положено, так и в тексте написано: холодная, как лед. И Лене это тоже удалось передать - изменение от самоуверенной величественности до утратившей ориентиры и ухватившейся за любовь к Рейстлину девушки.

Стабильно хороша Вера Зудина в роли Такхизис. Сергей Смолин так же пластичен и харизматичен в роли Даламара. Он помогает Крисании пройти Рощу Мертвых и его харизму не перекрыть никакими масками. Парсалиан выглядит могучей глыбой. Интересный штрих: судя по флешбеку, показанному в «Детстве», учителем Рейста был Парсалиан.

Текст

Не писала это для гастрольки, но напишу тут. Очень радует, как шлифуется либретто, за что спасибо Елене Ханпире. Аккуратно выброшены упоминания драгонленсовских деталей: Ансолон, гномы, минотавр. Да и странности текста вроде ранее упомянутого «израненного нежного ствола» и «долгожданного обеда» исправлены на более приятные слуху. Еще бы артисты пели это все без отсебятины )))

Третий лебедь в пятом ряду

Ярослав Баярунас хорош. Хотя он тут отчасти человек-фансервис. Даже в его маленькой роли виден деревенский пьянчужка-раздолбай, который смелый в высказываниях во хмелю, но вполне безобидный и добрый, и Крисанию готов остановить.

@темы: отзывы

---

В эту ночь (feat Евгений Егоров)

Решила раздеанонить клип

Название: В эту ночь
Автор: kxena для WTF Poslednee Ispytanie 2018
Задание: справедливость
Форма: клип
Пейринг/Персонажи: Рейстлин/Крисания, Такхизис/Рейстлин
Категория: джен
Рейтинг: PG-13
Исходники: Everlost feat Евгений Егоров, спектакль Леге Артис "Последнее Испытание" П. Меньших, фильм-спектакль "Последнее Испытание" Р. Герасименко, видео "Мертвый Лес", футажи: 1, 2, 3
Продолжительность и вес: 00:04:21, 138 Мб
Примечание: Справедливая цена за божественное могущество оказалась куда выше, чем был готов заплатить Рейстлин. Тот кто сердца лишен, жизнь дарить не способен. Справедливая цена за вселенскую самонадеянность – вселенское одиночество в мертвом мире.
Размещение: запрещено без разрешения автора».

@темы: Видео

---

Ну, с днем рождения меня ))

Всем тортика и по чарке!

запись создана: 19.05.2018 в 00:16

---

Не в обозоры

Я думала написать или нет про впечатления от спектакля Театра С.Намина "Три Мушкетера", в итоге  essilt сделала это раньше. Я человек лояльный и к разного рода постановочным шероховатостям-странностям (чего стоила откапываемая "стюардесса" в театре Вахтангова), и к заменам артистов, но в этот раз я убивалась фейспалмом синхронно с подругой. При том не только из-за отсутствия в роли д'Артаньяна Евгения Егорова (я сама лох, но дата очень соблазнительно попала в окно гастрольного тура "Эпидемии", что невольно я забыла о здравом смысле и поверила наминцам). Главный фейспалм произошел от того, что я всё больше начинаю верить: режиссура - ничто, состав - всё.

Я уже писала отзыв на этот спектакль, и мне тогда понравилось, но 30 марта я увидела на сцене не то что другой состав - другой смысл. Пожалуй, когда актеры не доигрывают, то это идет в плюс странным режиссерским ходам. В ранее увиденной версии не было никаких оргазмов "Да-да-да!", Жюссак скорее троллил мушкетеров, обращаясь к ним нежным голоском. Хотя Боносье и Фельтон были всё такими же ужасными. Первое, как я понимаю, это была попытка в юмор, который в современном театре становится все не уместнее и не уместнее. Второе, в попытку нагнать жути и драмы.

Это все можно было бы назвать эпичнейшим фейлом, если бы не развиртуализация с RiverChost, которой я была очень рада, и наш самоироничный смех в антракте.

Это всё. Ниже сам отзыв. Кому зашло именно 30-е марта, будьте осторожны.

02.04.2018 в 19:43

Пишет  essilt:

Не приспособлены мы, кролики, для лазания (с), или Театр: "Мушкетеры" Стаса Намина
Несу сюда ради людей в теме

Я поняла: мне надо просто завязывать с современным театром. Я все жду от него каких-то чудес (ну, знаете, Голливуд вот разродился "Тремя билбордами...", значит, таки не все потеряно!), а чудес, видимо, не будет. Современные постановщики, кажется, способны только на трансляцию посредством говорящих кукол на сцене своего воистину сортирного юмора, тщательно заправленного соусом "Авторское прочтение". Ну, мне реально сложно как-то иначе назвать все, что я наблюдаю на сцене последние лет шесть как минимум, причем ладно бы речь шла о всяких артистах погорелого театра — в Ленкоме, если вспомнить "Аквитанскую львицу", творится точно такое же мракобесие.

Опустим наглый пиздеж во имя бабла, который развел театр, заявив в роли д'Артаньяна Егорова, а подсунув вместо него Новопашина. Пусть это останется на совести молодчиков-разводчиков. Я сама за любой кипишь, кроме голодовки, а в хорошей компании способна фильтровать и стебать вообще все, что движется и не движется. Мне в этой ситуации по большей части жаль фанатов, к которым я не отношусь и которые, на минуточку, из других городов приехали (я знаю минимум двоих). Ну такое. Хотя троллинг по поводу пиздежа был, как минимум, неуместен даже в глазах ни разу не фаната. Как и откровенная спекуляция на известном имени.

Но, собственно, из этого пиздежа и вылезают наружу все проблемы. Потому что, как я уже поняла по трехчасовому кошмару имени Борисенкова, Чипидейл по имени Евгений Егоров способен в одно лицо из букв ж, о, п, а составить слово "вечность". Так вот в данном случае Чипидейл тоже мог бы всех спасти и если не научить петь за пять минут, то хотя бы оттянуть на свою харизму внимание зрителей...

Но ква. В итоге все без малого три часа спектакля — это нескончаемый эпикфейл, во время которого зритель в зале корчится от стыда за происходящее на сцене.

А происходило примерно следующее...

Оригинальная режиссерская трактовка образов персонажей выявляет неожиданные грани их характеров, которые заставляют по-новому оценить их поступки (цитата с официальной страницы спектакля на сайте театра).

Оригинальная режиссерская трактовка нашла свое выражение примерно в следующем.

Под катом не очень длинно, но не для фанатов

1. Изрядно раздобревший канонный тонкий и звонкий красавец Арамис с повадками отпетой бляди с Ленинградки, кокетливо подгибающий ножку соответствующим образом и делающий губками «уточку» наименее психологически устойчивым девицам в зале. Ну да, «А Арамисов-то сколько!» (с)

2. ВНЕЗАПНО пидор де Жюссак с соответствующими гипертрофированными интонациями и замашками. Командует, видимо, такими же. В наше время без этого никуда.
Для нервных. Понимаете, есть боевые двухметровые нолдорские пидарасы, и вот их я люблю. А это пидор из анекдота. Зачем?

3. Комический персонаж Рошфор, усиленно пытающийся бравировать и молодиться. Плохо не то, что по сюжету от безысходности в театре, куда берут по объявлению, пожилой руководитель взялся играть бравого дворянина в цвете лет. Плоха вся комедия, которую он из себя усиленно давит.

4. Миледи, затянутая в лайкру до такой степени, что недвусмысленно обтянутая лобковая кость светила всей двудольностью половых губ прямо в зал. Чуваки, лайкра недорого стоит (как и трусы). Если актрисе со временем стал маловат костюм, просто сшейте новый, в зале дети. Ну и ботфорты новые ей прикупите, что ли. Не люблю, когда над краем сапога или ботинка нависает, кхм, лишний размер. Плюс сама по себе трактовка: я и Терехову-то, вульгарную и переигрывающую, терпеть не могу в роли Миледи, но попытки изобразить Терехову в сто раз хуже.

5. Король и королева, превратившие сцену:
«— Вы слыхали мою просьбу, мадам?
— Да.
— Вы будете на балу?
— Да.
— В алмазных подвесках?
— Да!» —
в пошлую имитацию секса, причем непонятно, что заставило Анну Австрийскую испытать столь громкий оргазм. Видимо, настойчивость Луи в ее, Анны, погублении.

6. Король Луи, посылающий для личного досмотра Анны дворецкого. Матерь Божия! Мы все в курсе, что дела у этой супружеской пары пошли весьма хреново уже через пару-тройку лет после заключения брака, но посылать дворецкого лапать королеву, вы серьезно? Это такая режиссерская трактовка фразы: «Ладно, я сам, все приходится делать самому?»

7. Анна Австрийская. Господа, я считаю, что женщина может себе позволить быть любой: тощей, толстой, с формами, плоской, с косой до задницы и бритой налысо. Поэтому у меня нет никаких претензий к актрисе. Но если режиссер решается раздеть актрису на сцене, то зрелище, которое он представляет залу, должно быть эстетичным. Раздетая актриса должна вызывать желание смотреть на нее. Ну или, как с леди Годивой, отвести глаза из уважения и сочувствия. Из уважения и сочувствия ее бедственному положению, а не от неловкости и стыда! Плюс это внезапное припадочное фламенко в занавеске. Для чЕго?

8. На дворе нынче Великий Пост, а я не сказать чтобы сильно религиозна. Скажем так: я уважаю православные церковные традиции, не более. Но даже мне чтение Фелтоном со сцены эпизода с судом над Христом показалось кощунственным. Есть откровения об Апокалипсисе, они бы прекрасно вписались в контексте явления Миледи, но это же оригинальная режиссерская трактовка, чо.

9. Но безусловный лидер в этом цирке уродов — трактирщик Бонасье. Желтые колготки на черные трусы нескоро развидятся в моем подсознании, как и все эти эпилептические корчи на сцене и пародии на Голлума.

В общем, градус маразма с оригинальными режиссерскими трактовками персонажей к концу спектакля взлетел настолько, что я в отчаянии возопила: «Почему у них Атос выглядит, как алкаш?!» — и только тогда вспомнила, что Атос и в каноне был алкашом. Аминь.

Из актеров петь в этом спектакле, как я понимаю, умеет только Чипидейл, но он-то как раз и не присутствовал. Поэтому пытки чужими непопаданиями в ноты и невытягиванием даже тех, в которые чудом попадали, не прекращались все три часа. Чуваки, нахрена ставить песенный спектакль, если у вас не умеют петь? Ну просто — нахрена? Как, впрочем, и фехтовать...

В этом эпичнейшем фейле была ровно одна крутая находка: смерть Миледи. Вот тут режиссер наконец-то дал понять, что не зря получил соответствующее образование (я надеюсь, что получил). Сцена реально страшная настолько, что я даже закрыла глаза. Но одна, ОДНА крутая сцена на без малого три часа? Овчинка? Выделка?

Помимо этого был классический Тревиль, миленькая Констанция, драматически (но не песенно) внушающий Ришелье. Д'Артаньян мне понравился по типажу, но одним типажом спектакль не спасти. Пел он при этом так, словно из него каждый звук клещами вытаскивали. Блин, ребята, ну распеваться же надо перед сценой-то, что за дела. Мы даже перед школьными концертами не позволяли себе выходить с неразогретыми связками...

Нет, не приспособлены мы, кролики, для лазания! (с).

@темы: отзывы

---

Фанфик. Жажда Бездны

Итак, автор нашел в себе силы начать деанониться по "Последнему Испытанию". Здесь будет сразу две работы Ибо одна была фактически иллюстрацией ко второй Лаечку можно выдать на фикбуке.

Жажда Бездны

Автор: kxena
Бета: essilt и WTF Poslednee Ispytanie 2018
Размер: миди, 5691 слов
Пейринг/Персонажи: Рейстлин/Крисания, Рейстлин/Такхизис, Карамон, минотавр, Паладайн
Категория: гет
Жанр: AU, драма
Рейтинг: R
Предупреждения: сомнительное согласие, сожжение заживо, тяжкие телесные повреждения, попытка изнасилования.
Краткое содержание: Такхизис решает не вмешиваться в свидание Рейстлина и Крисании. Рейстлин поддаётся искушению, ведь отказаться от того, что испробовано, проще. Крисания оказывается в самом страшном своем кошмаре, Такхизис жаждет отомстить предателю, а Паладайн намеревается спасти мир.
Примечание: Автор руководствуется реалиями мюзикла, что до перехода на тёмную сторону Рейстлин служил Свету и носил белую мантию. Ария «Соблазнение» — приворотное заклятие. Магическое зрение Рейстлина — «дар» Такхизис и символ его присяги. События под Заманом и в Истаре происходят в настоящем, женщина-гном Бупу была встречена в Замане. Из внешних особенностей Рейстлина оставлена седина и жёлтые глаза.

1. Великая цель

«Когда просишь из любви, Паладайн слышит. О тебе мог просить кто-то другой…»

Голос Крисании смолк в памяти. Рейстлин сжал кулаки.

«Мне не нужна помощь твоего бога! Кто бы вздумал решать за меня? Кто бы посмел? Мне это не нужно. Я дошёл сюда сам, увлёк следом тебя, Посвященная, привёл армию. Я никому не должен. И кто теперь заступит мне дорогу? Осталось немного, чтобы получить всё, чего я пожелаю. Даже если я пожелаю тебя, Посвященная!»


kxena - Великая цель

Небо над Заманом заволокло сизыми облаками, поглотившими закат. В сумерках на стенах крепости-горы вспыхивали дозорные огни. Рейстлин смотрел на её мрачную громаду. Магическое зрение давало возможность явственно видеть то, о чем не могли знать ни осаждающие, ни осаждённые. Время Замана истекло. Завтра на нижнем ярусе вспыхнет пожар, а на верхнем побеждённые будут бросаться на скалы. Гномы сами откроют ворота, спасаясь бегством, но лавина сойдёт по западному склону и поглотит отступающих. Рейстлин представлял грохот и крики, бессильную ярость и панику побеждённых.

Победы дались армии Карамона большими потерями. Вновь и вновь подступая под стены Замана, никто не думал, что помощь придёт от самого ничтожного и слабого существа из всех живущих. Крошка Бупу, смешная, неказистая женщина-гном, одна из спасённых Карамоном в недавно захваченных копях, поведала тайну скрытого хода в крепость. Рейстлину даже не пришлось уговаривать. Ведь её спаситель, конечно же, поможет и родичам, порабощённым в Замане. Завтра Карамон получит крепость. Он ощутил себя не деревенской пьянью, а предводителем, которому доверяют, и воспрянул духом. Кровь и битвы заставили его шевелить мозгами и сосредоточить внимание на чем-то кроме вина и здоровья драгоценного братика. Воины смотрели на Карамона, как на кумира. Он заслужил это. Рейстлин искренне не собирался красть чужую победу.

Его самого не интересовали ни слава, ни власть. Рейстлину требовалось большее, нежели подчинение безмерно любящего брата, страх противников или раболепие последователей. Он желал быть властелином бытия, изменять устройство мира, ведать его тайны и устанавливать законы. Наконец это стало осуществимо! До заманских Врат в Бездну, до битвы с богами оставался шаг.

Рейстлин уверился, что теперь даже Паладайн не сможет противостоять ему. Ведь он позволил ускользнуть из Истара! Более того, дал возможность прихватить с собой Посвящённую и способного вести за собой воина. Как ни крути, а без этих двоих подступиться к главной цели Рейстлин бы не смог, хотя и признавался в этом только себе в мыслях. Карамон отыграл свою роль. Теперь главное, чтобы Крисания не подвела и помогла открыть Врата.

За время сбора армии и пути к Заману опасности и лишения пришлось делить на троих. Это сблизило и удачно расположило к откровенным беседам. Оказалось, что Крисания и Карамон искренне сдружились ещё до путешествия в Истар. По дружбе братец успел многое разболтать, пока сопровождал жрицу в Башню Высших Магов. И про то, как Рейстлин сменил белую мантию на чёрную, и про «дар» видеть течение времени, и, конечно же, об общих военных подвигах. Карамон наверняка говорил от чистого сердца, невольно обеляя брата в глазах Крисании. Это оказалось кстати. Не хватало капли сочувствия, чтобы ловушка захлопнулась.

В Крисании не осталось прежней надменной девицы из Храма, решившей нести Свет в тёмные души. Гибель Истара испепелила её самоуверенность. Рейстлин знал как никто: разрушение иллюзий обращает людей в циников или фанатиков. Крисания вопреки этому стала смиренной. Она оказалась обездоленной и гонимой, слишком наивной и беззащитной перед жестокостью жизни, но крепилась и не опускала рук. Ей удавалось держаться с достоинством, быть полезной и не терять присутствия духа. Пожалуй, это заслуживало уважения. Рейстлин давно привык к её присутствию и ненавязчивой помощи. Рядом с Крисанией кошмары во снах отступали. Привычный кашель почти прошел. Можно было вздохнуть свободно.

Крисания утратила веру в свою цель, но уважала мага за то, что он остался предан своей. Рейстлин рассказывал о себе осторожно, заставляя задавать вопросы, вызывая интерес выверенными фразами. Сочувствие и расположение должны были стать его союзниками, опутать её разум, заставить идти следом. Но несмотря на растущее доверие и взаимное согласие, Крисания упрямо пыталась убедить Рейстлина, что люди относятся к нему лучше, чем он думает. А ещё не переставала упрекать за несправедливость к Карамону. Её старания успеха не имели. Рейстлин давно не верил в доброе отношение людей, а заступничество Крисании за брата раздражало ещё больше, чем сам брат. В помощи Карамона виделась лишь унизительная жалость и снисходительность сильного. Теперь слабые родственные чувства отравляла ещё и… ревность.

Под Заманом Крисания поселилась в шатре Карамона. Так было безопаснее для неё во всех смыслах. Сначала Рейстлину нравилось, что у брата появилась возможность заботиться о ком-то ещё. Однако маг не учел, что благородный до глупости Карамон не раз забывал про всё, заметив смазливую мордашку. Крисания, даже исхудавшая и лишенная аристократического лоска, была красива. Карамон всё чаще бросал на неё пламенные взгляды, и всё чаще Рейстлин чувствовал глухую злость. Жрица оказалась столь слепа, что не замечала ни интереса одного, ни раздражения другого, и не оставляла попыток примирить братьев.

— Если кто-то и видит в тебе лучшее, то это Карамон, — сказала она. — Почему ты не хочешь замечать? Для него ты не ренегат. Он готов пойти за тобой даже в Бездну.

— Потому что ему стоит научиться жить самостоятельно, — огрызнулся Рейстлин, — и позволить мне уже погубить себя!

Крисания вздохнула.

— Я умею справляться сам, — маг попытался сгладить сказанное. — Единственный, кто мне сейчас действительно нужен — это ты. Ты знаешь, о чём речь.

— Я хочу помочь, но прежде желаю увериться, что поступаю правильно.

— Если Паладайн не одобряет моего замысла, то зачем оставил в живых в Истаре? Если мы творим зло, то разве не заслужили смерти? Я, идущий во Тьму, ты, следующая за мной? Или он хочет, чтобы ты спасла мою пропащую душу? Я не просил помощи твоего бога! Он бы и не услышал.

— Это не так! — возразила горячо Крисания. — Когда просишь из любви, Паладайн слышит. О тебе мог просить кто-то другой… это значит, что кто-то любит тебя, Рейстлин. Моё присутствие — лучшее тому доказательство! — она смутилась своего пыла и двусмысленности сказанного, отвела глаза, — От тебя зависит, принять чужое заступничество или нет.

Обычно каждый оставался при своём, но в этот раз вышло иначе.

— Так кто же обо мне просил? — Рейстлин вложил в слова всю желчность, на какую был способен. — Уж не ты ли, Посвященная?

Крисания взглянула на него.

— Не я, — возразила мягко жрица, — И жалею об этом.

Она смотрела доверчиво и была так красива, что Рейстлину отчаянно, непреодолимо захотелось её поцеловать. Зло, жадно, даже если бы она сопротивлялась. Даже если бы Карамон вздумал оторвать ему за это голову…

Плотнее закутавшись в плащ, Рейстлин попытался отрешиться от мыслей о манящих розовых губах. Кто бы мог додуматься попросить за него? Карамон? Нет. Он слишком хорошо знает своего брата, чтоб поверить, будто Паладайн захочет спасти его шкуру. Потому и бережет сам. Тика? Смешно. Кендер Тассельхоф? Ещё смешнее! Хотя с него бы сталось. Рейстлин горько усмехнулся. Единственным человеком во всем мире, чью мольбу о нем услышал бы Паладайн, была Розамунд, мать, но она ушла вот Тьму, а сын, за которого она попросила бы, умер, пройдя Испытание.

Прозрачные сумерки наливались синевой. Становилось прохладно. Рейстлин возвращался в шатёр, когда заметил светлый силуэт, мелькнувший меж деревьев. Крисания! Решилась пойти к ручью, когда стемнело? Рейстлин нахмурился. Бывшие рыцари, коих в армии большинство, ещё помнят о благородстве, но среди воинов хватало и бродяг. Вспомнилось нападение шайки разбойников в дни, когда пришлось скитаться втроем. Взять с обездоленных путников было нечего. Сброд польстился на девицу и её блестящий медальон, не расценив двух сопровождающих мужчин как серьезных противников. За эту ошибку разбойники заплатили жизнью. Рейстлин поморщился, вспомнив смрад горелого мяса и крови. Крисания тогда отделалась разорванным платьем, синяками и унизительным рыданием на груди тёмного мага.

После гибели Истара, разорения и бедствий окрестных жителей жреческий статус больше не защищал. Скорее наоборот, чёрная мантия была безопаснее. После нападения Крисания всё же спрятала медальон Паладайна. Потом ей пришлось смириться, что в собранной на штурм Замана армии её считали любовницей то ли Карамона, то ли Рейстлина, то ли обоих. Отчасти это играло на руку. Пару раз Рейстлину довелось избавить Крисанию от навязчивого внимания, появившись у неё за спиной. Столь явное покровительство берегло от посягательств, но и вытравило остатки уважения. Несомненно, жрице пришлось вытерпеть немало двусмысленных шуток и алчных взглядов, делая вид, что ничего не замечает и не слышит. Она и прежде была расположена к Рейстлину, а в сложившихся обстоятельствах (и благодаря его стараниям) начала по-настоящему доверять. Вот и сейчас она вздумала уединиться у ручья неподалёку от его шатра. Не иначе рассчитывала на защиту. Даже жаль, что она не нужна.

Вожделение солдафонов к Крисании вызывало злость. Рейстлин презирал чужую похоть, но ещё больше презирал свою. Стоило признать: страсть начала преследовать его раньше. Возможно с момента, когда увидел Крисанию в свите Короля-Жреца Истара. А может после мимолетной встречи в Палантасе, о которой жрица и не вспомнит. Это случилось слишком давно, до войны с Такхизис, до отступничества и чёрной мантии, до пути к пьедесталу богов. Рейстлин признал, что пожелал Крисанию с первого взгляда и обрадовался вести, что Паладайн избрал её, как Ключ и как Искушение.

2. То, к чему ты стремился

2. То, к чему ты стремился

Маг вернулся в шатёр, опустил полог, чтобы отгородиться от мира. Он налил и выпил вина, поморщившись от терпкого травяного привкуса. Гномам Замана по нраву редкостная дрянь, зато она прочищает мозги. Мысли о Крисании лишали покоя, а подспудная благодарность за её заботу и терпение крепла с каждым днем. Это беспокоило. Рейстлин желал пересилить привязанность. Нельзя поддаваться! Она сделает уязвимым и погубит так же, как погубила мать, подчинит, как подчинила Карамона. Вздохнув, маг присел на походную постель. Он закрыл глаза, пытаясь вспомнить Заман, подступы к нему и грядущую битву, но вместо этого увидел как наяву ручей и обнаженную женскую спину. В наваждениях Такхизис образы угнетали, а не влекли. Сейчас Рейстлин почувствовал, что может управлять видением, и не нашел сил, чтобы прервать его.

В мыслях он мог рассматривать, не отводя глаз. Крисания сидела у воды. Спущенное до талии платье и сорочка прикрывали её ноги и бедра. Жрица распустила длинную косу и перекинула волосы за спину. Всё выглядело так реально, что, кажется, можно протянуть руку и коснуться кожи, ощутить запах волос, шепнуть на ухо имя.

«Крисания!»

Жрица в его видении тревожно встрепенулась, прикрыла скрещёнными руками обнаженную грудь и прислушалась.

«Не бойся. Здесь никого нет. Крисания»

Она успокоилась. Зачерпнула пригоршню воды, окатила плечи и грудь, отерла ладонями. У неё прекрасное тело. Кожа гладкая и мягкая. Рейстлин забылся, протянул руку, желая коснуться. Крисания в видении прикрыла глаза. Сама скользнула ладонями от талии вверх, по бокам, груди, шее, замерла, коснувшись кончиками пальцев губ. На щеках проступил румянец. Вдруг она выдохнула, изумленно взглянула перед собой. Рейстлин знал, что кровь бросилась ей в лицо не столько от осознания бесстыдства, сколько от мысли, что так к ней могли бы прикасаться его руки!

«Да. Могли.»

Крисания закрыла лицо ладонями, тряхнула головой, отгоняя прочь навязчивые мысли.

«Подумай обо мне!»

Она торопливо натянула на плечи мокрое платье, принялась за шнуровку дрожащими руками.

«Вспомни обо мне!»

Крисания и впрямь услышала его. Она глубоко, взволнованно задышала и обхватила себя за плечи.

«Будь рядом!»

Жрица поднялась, вновь осмотрелась вокруг.

«Иди ко мне, Крисания! Будь рядом со мной. Иди!»

Рейстлин заставил себя открыть глаза. Зов всё ещё звучал в его мыслях, будто тёмные чары, которые во снах тянули его в Бездну. Маг осознал, что вплел имя Крисании в заклинание, напитанное страстным желанием её появления. Когда жрица и впрямь подняла полог и вошла в шатёр, Рейстлин не удивился. Крисания остановилась, зачарованно глядя на пламя свечей. На мага она не обратила внимания, даже когда он поднялся и подошел ближе.

«Дар» Такхизис оставлял ему три мгновения на взгляд. После реальность начинала искажаться под воздействием проклятия: видеть разрушение и тлен там, где их нет. Сомнительный подарок Тёмной Госпожи в подтверждение сомнительной чести зваться её слугой. Рейстлин давно приспособился смотреть вскользь, вовремя отводить глаза и подмечать за отпущенные мгновения множество деталей. В этом были и свои преимущества. Люди считали его еще более высокомерным, чем он был на самом деле. Вряд ли Крисания догадывалась, как тщательно он запоминал каждую её черту. Пара свечей оставляла в шатре полумрак, но Рейстлину не требовалось большего. Он знал насколько лицо жрицы красиво и как соблазнительно платье облегает её стан.

В полумраке три мгновения уже можно растянуть до десятка.

Конечно, Рейстлин испытывал плотское желание не впервые. Он знал о человеческом теле достаточно, чтобы не только справляться с ранами и хворями, но и держать в узде собственные страсти. Магия давала удовольствие высшее, нежели удовлетворение похоти. Умений Рейстлина с лихвой хватило бы в два счета убедить в своей привлекательности любую из встреченных женщин, но, по мнению мага, подобное использование принижало волшебное искусство. Теперь случайность решила за него. Можно было позволить Крисании очнуться, прогнать её, но Рейстлин не хотел развеивать наваждение. На лагерь опустилась ночь. Он приложил много сил и знаний, чтобы защитить свой шатёр. Даже Такхизис в последнее время оставила его в покое. Карамон отсыпается перед грядущей битвой. Раз он не хватился своей подопечной до сих пор, то уже не станет её искать, не помешает. Никто не войдет в шатёр и не выйдет из него, пока Рейстлин сам не позволит.

«Это не привязанность, лишь жажда обладать. Разве не проще расстаться с тем, что испробовано?»

Мысль казалась убедительной. Жажду обладания можно утолить, как голод. Он не соламнийский рыцарь, чтобы играть в благородство! Рейстлин протянул руку и коснулся распущенных волос Крисании. Роскошные наряды Истара остались в прошлом, но даже в простом платье, выменянном на постоялом дворе, она по-прежнему прекрасна и желанна. Вдруг жрица приложила ладонь к его груди над часто бьющимся сердцем. Она не пыталась оттолкнуть, напротив, ласково коснулась щеки мага другой рукой. Пыталась убедиться, сон это или явь? Рейстлин накрыл ладонь, лежащую над сердцем, своей, погладил от кончиков тонких пальцев до запястья. Он с сожалением заметил, что руки Крисании огрубели со времени первой встречи в библиотеке у Астинуса. Это было не важно. Его длинные и костлявые пальцы рядом с изящно очерченной ладошкой жрицы казались по-настоящему уродливыми. Он перехватил руку Крисании, прижался щекой, а потом поцеловал. Магическая связь задрожала тронутой струной.

«Не бойся! Разве ты покинешь меня? Оставишь одного в темноте, в западне, на смерть? Иди ко мне. Будь моей. Крисания!»

Она взглянула с осознанием. Чары развеялись? Крисания не боялась и не пыталась сопротивляться. В этом доверии было нечто обличающее, и принуждать её Рейстлин уже не думал.

Он склонился и коснулся губами губ. Крисания потянулась к нему с готовностью, разделив неторопливые, изучающие поцелуи. Сначала робкие, после глубокие и продолжительные. Она положила руки ему на плечи, подставила под поцелуи шею. Потом позволила гладить спину, зарываться пальцами в волосы, распустить наспех стянутую шнуровку на платье. Ладони Крисании заскользили поверх тёмной материи его мантии, они искали застежки. Рейстлин с благодарностью принял эту попытку ответить лаской на ласку, но ему не хотелось ждать. Расшнурованное платье, а следом и сорочка осели к ногам. Крисания ахнула.

— Идем! — маг потянул её за руку к постели.

Пока Рейстлин избавлялся от собственной одежды, жрица прикрылась одеялом. Лежать вдвоем было тесно и тепло. От ощущения близости, запаха волос и кожи кружилась голова, пробирало дрожью и окатывало жаром с головы до ног. Рейстлин хотел бы увидеть Крисанию при свете и рассмотреть, не выгадывая мгновений у проклятого зрения, но приходилось наслаждаться тем, что есть. Он полагался, как прежде, не на глаза. Собрать истину можно и по крупицам. Запахи, прикосновения, интонации и чувства всегда являли более точный образ. Рейстлину понравилось угадывать тайные желания Крисании. Он смаковал каждое открытие. Жрица дрожала, но храбрилась, покорно развела колени и позволила касаться себя так, как он пожелает. Ощущение влаги и жара между её ног пьянило ещё больше, чем сладость поцелуев. Рейстлин выверял каждое движение как для магического ритуала, требующего осторожности и внимания, и был вознагражден. Крисания забыла о смущении. Она шептала нежности и ласкала в ответ, пока Рейстлин позволял дразнить себя. Когда Крисания замерла под тяжестью его тела и ахнула, ощутив в себе его плоть, он не смог сдержать стона наслаждения. Но, совладав с собой, Рейстлин приподнялся, дав возможность расслабиться им обоим, склонился и нежно поцеловал жрицу в губы, заглушая причиненную ей боль. Через миг он овладел Крисанией снова. Размеренные толчки позволили ей притерпеться и уловить ритм. Поддавшись страсти, жрица обхватила бедра мага ногами, принимая каждое проникновение. Жар, теснота и чувство единения ошеломляли. Желание заставляло Рейстлина двигаться резче, глубже, вжимать Крисанию в постель, пока с ощущением излившегося семени не нахлынула всепоглощающая истома. Он забыл обо всём, чувствуя частое биение сердца, тепло и нежность. Жаркое дыхание опаляло ему шею, ласковые руки гладили волосы.

Близость с женщиной оказалась сродни магии. Схожее торжество и счастье охватывали Рейстлина, когда сложнейшее заклинание складывалось и подчинялось воле, не убив его на месте. Возможно, что для Крисании те же ощущения были сравнимы с восторгом веры. Их первое соитие лишь притупило долго сдерживаемую жажду. Чтобы утолить её нужно было куда больше, чем одна ночь. Рейстлин не хотел гадать, чем всё кончится и что случится завтра. Больше всего он желал, чтобы Крисания насладилась этим мигом так же, как он.

После они лежали на узкой походной кровати, прижавшись друг к другу. Крисания уснула. Рейстлин в полудрёме думал о том, что теперь всё будет по-другому. Она пойдет следом, поможет открыть Врата — он не сомневался. Они встретят полчища Такхизис вместе и, возможно, победят. А после…

А после время, идущее для него слишком быстро, остановится. Добрый, преданный, навязчивый Карамон исчезнет. Не станет не только Такхизис, но и брата, Тики, Даламара. Они все умрут от старости или вместе со старым миром, а новоявленный бог в своём могуществе и бессмертии останется один. Рейстлин был уверен, что сможет создать лучший мир, но теперь осознавал и другое, очевидное, о чем не хотел думать раньше. Это будет мир абсолютного одиночества, и заплатит он за него сполна, хочет того или нет. Крисания станет лишь первой в череде грядущих жертв, когда войдет в Бездну. Раньше между целью и спасением жрицы Рейстлин без сомнений выбрал бы цель, но сейчас он колебался. Почему бы не дать Крисании шанс? Если она окажется достаточно сильной и удачливой, чтобы выжить? Если ей выпадет единственная возможность из множества? Если всё получится у него… у них! Пожалуй, он сможет взять Крисанию с собой к пьедесталу богов, вытеснив из сердца Паладайна. Да. Она привыкнет к новому богу! Он сам благословит этот союз, если понадобится. Даст ей другое имя, молодость, вечную жизнь, всё, что она пожелает. Тогда Крисания останется с ним навсегда.

Это казалось лучшим решением, принесшим успокоение. Рейстлин закрыл глаза.

3. Изида

3. Изида

Здесь нет ни времени, ни солнца. Вокруг бесконечный клубящийся туман. В этот раз Она не снизошла даже до навязывания иллюзий, оставив лишь тягучую, жадную мглу. Значит, усилия напрасны. Такхизис преодолела его защиту, стоило ей пожелать, а до того просто делала вид, что отпустила. Издевательский, злой хохот оглушил его.

— И вот ты получил то, чего хотел! — когти вцепились в плечи, разорвали мантию насквозь, оцарапали кожу, но тут же отпустили. — Тебе понравилась смертная страсть, мой изменчивый друг?

Рейстлин обернулся на звук голоса, но снова упустил Её из виду.

«Змея.»

Боль ударила, затмив окружающую тьму вспышкой красного. Пощечина застала врасплох. Рейстлин пожалел, что забыл: в кошмаре Она слышит его мысли и слова.

— Не смей! Я твоя Госпожа и… благодетель, — последнее слово Такхизис пропела нежным голосом, затем новая пощечина заставила Рейстлина потерять равновесие и упасть на колено. Маг опустил голову.

— Как видишь, я преклоняю пред тобой колени! — скрыть иронию в голосе он не сумел.

— То-то же, — богиня смилостивилась, будто не заметила, что Рейстлин покорился притворно. Проклятый кошмар! В нем нет даже посоха! Такхизис, наконец, вышла из тьмы, приблизилась. Иллюзорное платье то ли из материи, то ли из дыма обвивало её стройные ноги. Соблазн и самолюбование в каждом движении. О да, ты прекрасна, Тёмная Госпожа, но есть и прекраснее.

— Ты должен отвечать, когда спрашивают, и отблагодарить меня, — её голос звучал обманчиво мягко. — Ведь это я позволила твой эксперимент. Ты так желал удовлетворить своё… — она усмехнулась. — Любопытство! Тебя влечет все загадочное и непознанное, но увидел, что женщина — это всего лишь женщина, верно? Мила на вид и приятна для прикосновений, пока молода.

Рейстлин молчал.

— Впрочем, ты и того, что есть, не можешь толком оценить. Три мгновения на взгляд, так ты рассчитал? Не правда ли забавно, как быстро святоша раздвинула под тобой ноги? Ты сопротивляешься дольше.

Такхизис снова издевательски расхохоталась. Рейстлин не смотрел на неё, изображая смирение и ненавидя всем сердцем. Длинный коготь поддел подбородок и заставил поднять голову. У богини нечеловечески идеальное тело и черты лица. Но жестокость не могла стать привлекательной, как бы ни старалась. Её суть по-прежнему змеиные глаза и драконьи когти. Рейстлин не отводил взгляда. Такхзис не знала главного секрета. «Одарив» когда-то отступника Света магическим зрением, она дала оружие против себя.

Рейстлин видел изменения во всем. Даже в ней. И на это действительно хотелось смотреть, хотя зрелище и вызывало тошноту. Сначала безупречные черты хищно заострялись, вваливались щеки, расширялись узкие змеиные зрачки. Губы приподнимались, обнажая клыки, а кожа приобретала зеленоватый оттенок. Рейстлин полагал: так выглядят усталость и гнев божества, когда сил поддерживать красоту уже не остаётся. Безупречное лицо искажалось тем временем всё больше. Правый глаз наливался кровью, потом проваливался, по щеке текла темная юшка. Клыки царапали губы, кривившиеся в немом крике гнева и боли. Руки Такхизис иссыхали. Рейстлин смотрел на раны и ожоги, покрывающие её тело, и знал, какие заклинания их нанесут. Он хорошо запомнил, куда придется последний, смертельный удар. Такхизис не знала, что противник ни разу не поддался её соблазну, не поверил посулам, обещавшим вечное блаженство и власть над миром. Он лишь терпел и набирался сил, чтобы убить Зверя.

Должно быть, он слишком торжествовал в душе, и Такхизис заметила это.

— Какой взгляд! — богиня с интересом склонила голову.

— Я восхищен тем, что вижу, — Рейстлин не лгал.

Такхизис ухватила за капюшон мантии, заставила его подняться на ноги, прильнула всем телом, проворно скользнула рукой по груди и животу к паху, призывно погладила. Подобные игры с бывшим светлым магом доставляли ей особое наслаждение. Она не раз являлась ему во сне, чтобы выматывать мучительным желанием. Рейстлин творил заклинания и чертил знаки, но на утро вновь чувствовал себя униженным, просыпаясь на влажных от семени простынях. Благодаря Крисании он узнал, что значит выбрать самому. Прежде тело Рейстлина легко отзывалось на иллюзорную ласку Такхизис, но сейчас мага захлестнуло отвращение.

— Восхищен? — шепнула она на ухо. — А я не чувствую. Хм… ты меня не хочешь.

Рейстлин не мог ни отстраниться, ни оттолкнуть бесстыдно льнущую богиню, но быть её игрушкой не хотел. Если ночь, проведенная с Крисанией, стала для Света и Тьмы преступлением, то в нём не было жертвы, только сообщники. Он больше не чувствовал одиночества. Это дало возможность сопротивляться. Такхизис отступила.

— Жалкий глупец! — глаза её сверкнули злобой. — Поверил, что девчонка упала в твои объятия из любви?

Слово, которого Рейстлин всё это время избегал, хлестнуло, как кнут.

— Или забыл, что святоши, как она, упиваются только верностью Паладайну? Она вздумала, что спасает тебя и чувствует себя всемогущей. Ты её Бездна только и всего! Но тебе всё равно, не так ли? Думаешь, сострадание повышает в её глазах твою ценность как мужчины? Ха, тебе же действительно понравилось! — Она рассмеялась. — Ты размечтался, что, бросив своего бога, она научится искать защиты за твоей спиной. Поклоняться тебе, а не ему!

Рейстлин вздрогнул. Гнев Такхизис опалял, как драконье пламя. Ей не нужны были ответы ни на один вопрос, она знала всё.

— Ты ведь давно плёл сеть, представлял, как поймаешь жертву. Только, вожделея, думал совсем не о заклинаниях, чтобы держать её руки и ноги, пока задираешь ей подол. Тебе захотелось взаимности! Признайся, в мечтах, покрывая её поцелуями, ты жаждал ответной ласки. А не царапин и укусов. Ты представлял страстный шепот, слышал своё имя, а не мольбы о пощаде. Владыке мира слезы и ужас смертных дарят блаженство! Ты вздумал насладиться девчонкой, но всё, что для этого требовалось — раздавить её волю, заставить подчиниться, а не ублажать! Слабак!

Такхизис вновь отвесила пощечину и исчезла. Тьма зашелестела от взмахов крыльев незримых чудовищ, зашевелилась, оживленная гневом богини. Тьма была голодна и смотрела огням из бесконечного тумана. Она вытягивала силы, клонила к земле, уговаривала: «Полежи, отдохни, закрой глаза». Рейстлин опять пожалел о посохе. Не поддаваясь страху, маг пошел вперед наугад. Он повторял себе, что происходящее очередной кошмар. Оставалось надеться на пробуждение.

— Слабак! — раздался вслед злой окрик. Когти и клыки впивались в тело, рвали мантию.

— Рейстлин, сла-аба-ак! — повторил детский смех. В ход пошли щипки, укусы и тычки.

— Слабак, — с ноткой сожаления усмехнулся женский голос, похожий на голос Крисании.

Иллюзия. Всё иллюзия.

— Я покажу тебе настоящую силу, — издевательски обещала из темноты Такхизис. — Твоя жрица умрет в страшных муках, и ты не пропустишь ни единого её крика. Вдруг я не права, и тебе это доставит удовольствие? Но что ты будешь делать без своего Ключа, Рейстлин?

— Это лишь сон, и у тебя нет власти над Крисанией.

— Неужели? — удивилась Такхизис. — Убедив снять священный медальон, уложив в свою постель, ты дал над ней власть! Она отступница и принадлежит мне!

Сердце Рейстлина сжалось.

— Поверь, ты убедишься в этом. Тебе не вырваться, глупец! Сон бесконечен, мой Рейстлин, как и сама Бездна. И нет того, кто разбудил бы тебя.

4. Во тьме

4. Во тьме

Когда Крисания открыла глаза, услышав лязг отворившейся и вновь закрытой двери, то испугалась что ослепла. Вокруг была непроницаемая, затхлая, промозглая тьма. Голова болела, ныли ушибленные при падении на каменный пол локоть и бедро. Крисания села и наугад потянулась в тёмную неизвестность.

— Кто здесь? — спросила она дрожащим голосом, угадывая вблизи движение живого существа. Оно в ответ шумно задышало, принюхиваясь, завозилось и издало оглушающий рёв. Крисания различила запах зверя, крови и пота и одернула руку. Жрица сжалась от ужаса, вспомнив произошедшее. Карамон сражался на арене Истара с минотавром. Победитель должен был получить её в награду.

На негнущихся ногах Крисания шла по арене, а зрители недавнего поединка кричали: «Шлюха колдуна!». На песке лежал израненный, но живой Карамон. Неужели Паладайн отверг её мольбы?! Разгневался за неповиновение Королю-Жрецу?! Карамон должен был победить! Но этого не произошло.

Минотавр воздел клинок к небу, а лицо Карамона исказилось от муки. Зрители на трибунах кричали и требовали добить проигравшего. Сердце Крисании сжалось от ужаса. Песок не успевал впитывать кровь, которая пульсирующими всплесками вытекала из страшных ран. Плечо Карамона было разрублено, живот распорот и внутренности обнажились. От смеси запаха фекалий и крови Крисанию мутило. Воин ещё дышал, с хрипами хватая ртом воздух, когда победитель-минотавр вонзил ему в грудь меч и провернул лезвие. Хрустнули кости. Даже от одного воспоминания об этом по телу пробегал озноб. Арена взревела, а крик и плач Крисании потонул в фанатичных призывах к очистительной мессе. Ведь зло, имеющее силу побеждать, тем более должно быть предано огню! Жрицу снова схватили. Она умоляла стражей образумиться, устрашала гневом Паладайна и даже в отчаянии звала на помощь Рейстлина, но никто не услышал. Её швырнули в тёмный подвал ждать смерти.

Крисания на ощупь, стараясь не шуметь, доползла до ближайшего угла. В тишине казалось, что чудовище слышит не только её дыхание, но и частое биение сердца. Минотавр бросился в темноте в поисках добычи, разочарованно взревел и снова замер, принюхиваясь. «О, Отец Света!..» — успела подумать Крисания. Её больно схватили, грубо подняли на ноги и прижали к стене, перехватив за горло. Лицо опалило смрадное, жаркое дыхание. Огромная ручища облапала грудь, ухватила вырез платья и рванула прочь. Ужас и отвращение заставили Крисанию отчаянно вцепиться в сжимающую горло руку, но все попытки освободиться были тщетны.

Полузадушенный крик показался бесполезным. Её никто не услышал бы сквозь толщу каменных стен.

«О Паладайн! Я умру страшной смертью. Молю! Прими её в искупление моей глупой гордыни! Прости за гибель Карамона!»

Вдруг раздался грохот. Свет выхватил из темноты каземат с низкими сводами. Минотавр закричал и отпустил свою жертву. Вонь паленой плоти и шерсти вызвал у Крисании спазм тошноты. Чудовище объяло пламя. Обезумев, живой факел бросался на стены и катался по полу. Скорчившаяся в углу Крисания зажала уши. Слышать страшный рёв, срывающийся на визг и хрипы, было невыносимо. Подобное уже случалось на её памяти с разбойниками, напавшими под Заманом.
Крисания была полумертва от страха. Ей казалось, что она сходит с ума и слышит за криком минотавра женский смех, когда тёмная фигура схватила её за руку. Жрица не узнала кто это, пока отсвет пламени не отразился в золотых радужках глаз.

— Быстрее! — не дав опомниться, Рейстлин прижал Крисанию к груди и увлек сквозь пространство подальше от мечущегося минотавра.

Вместо городской улицы или дороги они очутились в туманной мгле. Платье оказалось цело, но дрожь ужаса не проходила, и в ушах все ещё стоял крик минотавра. Только думать о себе было не время. Рейстлин упал на колени, цепляясь за посох.

— Иллюзия, всё иллюзия, — прошептал он. — Это всё Бездна.

— Рейстлин! — Крисания бросилась к нему, попыталась поддержать. — Ты ранен?

— Почти мёртв, — ответил он, поникнув головой ей на плечо.

Посох выпал из рук. Шар в драконьей лапе звонко ударился, плеснул осколками, как искрами, и погас. Удержать потерявшего сознание Рейстлина Крисании оказалось не по силам. Ей удалось уложить мага на спину. Теперь жрица заметила раны на его лице и разорванную мантию. Рука привычно потянулась к медальону Паладайна и опустилась, ощутив пустоту. Отец Добра больше не слышал молитв Крисании. Он отказался от неё так же, как отказался от Истара.

Рейстлин лежал мертвенно бледен.

— Бедный мальчик… — прошелестел за спиной женский голос. — Не дышит.

Крисанию пробрал озноб. Впервые она услышала Такхизис и осознала, что никогда не представляла её такой. Никакого драконьего рыка, ни ярости, лишь материнская забота и сочувствие.

— Верни его!

— Он вздумал тягаться со мной и получил по заслугам, — возразила из мглы богиня. — Его место в Царстве Теней!

Крисания склонилась над Рейстлином. Она понимала, что виновата перед ним. Вообразила себя спасительницей мира, а не смогла помочь даже одному человеку. Не помешала пойти на смерть, открыла Врата. Хотела побыть причастной к свержению Зла — этого ли требовал от нее Паладайн?

Крисания погладила лежащую на груди мага руку. Такхизис рассмеялась то ли над её жестом, то ли над мыслями.

— Верни ему жизнь, — потребовала Крисания во мглу. — Его жизнь и свобода в обмен на мои!

— Как скажешь, — согласилась Такхизис, и в голосе её почувствовалось торжество.

Боль пронзила и заставила согнуться пополам. Крисания зажмурилась и инстинктивно прижала ладони к груди. Слезы хлынули сами собой, ослепляя. Боль едва позволяла дышать. Рядом послышался глубокий вдох и тихий шорох.

— Крисания?

— Ты свободен, — жрица протянула на звук голоса дрожащую руку, — Она отпустила тебя. Иди на свет. Я останусь.

Крисанию грубо оттолкнули. От боли, пронзившей в ответ все тело, жрица вскрикнула и едва не лишилась чувств. Рейстлин поднялся на ноги.

— О, моя Темная Госпожа! Я доказал свою преданность, и ты приняла обещанную светлую душу! Позволь преклонить пред тобой колени, принести присягу вновь и положить к ногам мир, который ты мне обещала!

Такхизис захохотала.

— Рейстлин! — позвала Крисания, не веря тому, что слышит — что его смерть была ловушкой.

— Ты думала, что мне нужна свобода? Что твоя наивная любовь сравнится с благоволением богини? Власть имеет цену, и она стоит и любви, и свободы.

Послышались шаги. Он ушел, торжествующий и презирающий её за принесенную жертву. Крисания легла на каменистую поверхность, не в силах больше терпеть боль. Она сознавала, что предала своё предназначение, бога, погубила себя, Рейстлина, мир, и все было напрасно и бессмысленно. От этой мысли нельзя спастись, можно лишь надеяться на забвение в смерти. Крисанию чувствовала, что жизнь покидает её, сковывая тело холодом. Оставалась лишь закрыть глаза и смирится. Больно. Как же больно в груди.

5. Жертва

5. Жертва

Рейстлин хотел проснуться. Он бродил в глубинах сна, встречая на пути кошмары, навеянные Такхизис, но не поддавался им. Хохочущие голосом Крисании девки, поддразнивание детей, зов матери — все стало неважно. Маг подумал, что привык к играм Тьмы с разумом, и боялся, что жрица их не выдержит. Внезапно обретенная, до глупости простая цель отрезвляла и помогала как никогда. Нужно было проснуться, чтобы разбудить Крисанию.

Ему казалось, что прошла вечность, когда в тумане возникли очертания чего-то белого. Приблизившись, маг увидел скорчившуюся, как испуганное дитя, жрицу. Ещё одна иллюзия?

И все же, Рейстлин опустился рядом на колени, коснулся шеи, чтобы почувствовать биение крови в артерии. Он приподнял Крисанию, осторожно поддерживая одной рукой, и вынул из кошеля на поясе пузырек с исцеляющим зельем. Это средство не сравнилось бы со светлым заклинанием или молитвой самой Крисании, но было способно заживлять раны, если оставалось время. Рейстлин вытянул пробку зубами и влил зелье жрице в рот.

— Крисания, — позвал он.

— Твои снадобья бессильны, — вздохнул за спиной знакомый голос. — Как и заклинания.

— Это снова иллюзия, — процедил сквозь зубы Рейстлин.

— Глупец! — усмехнулась Такхизис, явившись перед ним. — Да, я морочила тебе голову, но не в этот раз. Игра окончена, и маски сброшены. Знаешь, твоя жрица сопротивлялась, но все же поверила, что вы вошли в Бездну. Я показала её страхи, но отдать душу бедняжка согласилась лишь в обмен на твою жизнь и свободу. Похоже, она и впрямь полюбила тебя или то, что придумала о тебе. В доказательство, что это не иллюзия, я исполню её просьбу. Ты свободен, ничтожество, ты больше мне не нужен!

Богиня презрительно взирала на коленопреклоненного мага.

— Она больше не Ключ, ты не мой слуга. Придется подождать в Бездне героя более достойного. Впрочем, знание, что я лишила тебя единственной ценной игрушки без возможности получить её обратно, согреет мне сердце!

Рейстлин взглянул в безжизненное лицо Крисании, на её щеках еще не просохли следы от слез. Сердце сжалось от боли осознания невосполнимой потери.

— Значит, я не твой слуга?.. — прошипел маг зло. — Давай проверим.

Он не знал, что именно им движет. Слово, которым обозначают подобное чувство, Рейстлин избегал, как приговора. Он не знал, хватит ли боли в сердце, чтобы его услышали, но все же произнес мысленно:
«Отец Света…»

— Молчи! — зашипела Такхизис. Тьма заклубилась вокруг, устрашая, стремясь помешать.

«…я, отринутый Тьмой, взываю к тебе!» — продолжал Рейстлин. — «Крисания исполнила твою волю! Спаси свою дочь. Пусть она проживет жизнь спокойно и счастливо, оставь в плену меня вместо неё».

Тьма лишила зрения и слуха. Рейстлину показалось, что он перестал дышать. Последнее, что он ощутил — тяжесть лежащего на руках тела. Последнее, что услышал — яростный крик и незнакомый голос, перекрывший его.

— Ты проиграла! Отпусти их.

***
Рейстлин сел на постели, зашелся в приступе кашля и с трудом усмирил его, совладав со спазмом, перехватившим дыхание. В походном шатре был такой же полумрак, как накануне вечером. Свечи догорели, но бледный свет зари уже пробивался из-за полога. Крисания лежала на постели рядом. Она не проснулась даже от оглушающего кашля. Рейстлин тряхнул её за плечо.

— Крисания.

Кожа её была прохладной. Сердце мага сковал страх. Он проверил биение пульса — Крисания была жива. Вздрогнув, она, наконец, открыла глаза и посмотрела на Рейстлина. Ужас осознания отразился в её взгляде. Жрица закрыла ладонями лицо.

— Ш-ш! Это был сон, — Рейстлин помог ей сесть, чтобы окончательно одолеть морок, прижал к груди. — Такхизис обманула тебя. Всё неправда. Она проиграла. Мы победили.

— Я умерла. Умерла, — шептала Крисания. Она всхлипывала и дрожала, не в силах совладать с собой.

— Ты будешь жить, — пообещал Рейстлин.

Он гладил её плечо и целовал в макушку, желая успокоить. Собравшись с силами, они смогли посмотреть друг на друга.

Лицо Крисании больше не менялось. Пораженный, Рейстлин стер слёзы с её щек, коснулся тёмных волос, не веря, не желая отвести взгляда свободного от «дара» Такхизис. Крисания смотрела с не меньшим изумлением.

— Рейстлин, — прошептала она, — у тебя голубые глаза!

Предстояло ещё многое решить: как поступить с Заманом, чем защитить Крисанию от гонений на жрецов и куда деваться магу, который не нужен ни Свету, ни Тьме. Проклятому Конклаву не помешала бы третья ложа для таких как он!

Но это потом. Лагерь только просыпается. У них есть полчаса или час, чтобы забыть обо всём и разделить такую разную, но общую победу.

@темы: Последнее Испытание, фанфики

---

ЗФБ-2018. Деанон Дерини

Итак, эту зиму я провела весьма насыщенно )) Поиграла за две команды на ЗФБ. В первую меня привлек зов Бездны сердца - "Последнее Испытание", во вторую, команду Дерини - любопытство и  essilt. Спасибо всем соигрокам и тем, кто комментировал работы! Участие в ЗФБ оказалось весьма... познавательно и характерозакаляюще. Итак, первый пошел!

Мои работы для команды WTF Deryni 2018

"Да не убоюсь я зла"	essilt, kxena, бета Ёльф	Миди, 4193 слов. G-PG-13. Кроссовер с Dragonlance. Перед гибелью Кринна Даламар успевает открыть портал в другой мир, где королева Микаэла ищет того, кто поможет ей победить старого врага.
"Мераша"	kxena, бета essilt	Кулинарный неформат инструкцией. Только для совершеннолетних Дерини! Напиток, лишающий Дерини магической силы.
"Превратности канона"	kxena, essilt	Бонус. R. Сет картинок с подписями в стиле Страдающего средневековья

Ачивки! ))

@темы: фанфики

---

Легенда Ксентарона. Взгляд с другой стороны

Не в обзоры

Сама репощу с разрешения )) От себя могу предварить, что в целом согласна, но где-то больше, где-то меньше. Балет меня не напрягал, к текстам "Эпидемии" я отношусь спокойно (хотя не самые сильные тексты отмечают давно), я просто пропускаю странные места мимо ушей или пропускаю особо странные песни. При том, искренне люблю довольно многие. К критике у группы давно оттакенный дзен. Хотя бы потому, что их уже лет восемь регулярно, незаслуженно грызут за ушедшего Самосвата и не только по этому поводу. Тем не менее конструктив они учитывают, про проблемы на постановке, думаю, конечно, и сами все понимают. Кстати, стараются, чтоб дело шло хорошо. Вот в этот раз со звуком было норм, но накосячили исполнители. Из моих наблюдений: поклонники в целом отнеслись щадяще ко всем косякам. Многие помнят лютый ад, когда прямо во время второй премьеры "Эльфийской рукописи" у них зверски сбойнула аппаратура. Пришлось останавливать действие и чинить пока Кривенков развлекал немалый зал соло на барабанах. Там еще и зал был ужасный.

Про голубей замечу, что они были цирковые, света-музыки не боялись, так что в этом плане было только отчасти рискованно. Скорее всего группа сделала всё, чтобы никто не пострадал от "бомбардировки" - музыканты же первые под неё попали бы, так что тут они себе не враги. Ну в общем такое... В любом случае я рада, что была там не одна )) А новых поклонников привлечь ЛК увы не сможет. Хотя бы потому что в ней слишком много Борисенкова.

15.03.2018 в 21:04

Пишет  essilt:

Ты — говно, Эльмо, вечно ты чем-то недоволен,
или А намедни был грешок (с),

или Двадцать лет спустя я снова на рок-концерте

Как фанат Анакина Скайуокера, более известного в миру как Дарт Вейдер, имею сказать, что Анакин Скайуокер у группы «Эпидемия» не получился. Впрочем, не все было плохо, хотя о плохом я написала в ворде четыре страницы, а о хорошем — только две. Но это потому что плохое давало мне повод для сарказма, а хвалильщика я умею включать только на бартере во время ЗФБ

Ну а теперь по порядку

Ахтунг! Обзор !

Ахтунг! Фанатам и участникам группы не читать, вы можете быть травмированы нелицеприятным мнением!

Егоров и Елфимов, фоточка поперта у  kxena

В смысле группы «Эпидемия» я абсолютный цивил, все, что мне о них известно — это что их любит Кса, которая и втянула меня в это безумие, поэтому я совершенно непредвзято расскажу вам, как это смотрелось на самом деле из vip-ложи, а не глазами преданного фаната.

Вообще vip-ложа, места в которую как раз выбирала преданная фанатка, это было очень правильно, потому что удобненько, ненапряжненько, коктейли приносят, называют дамами, по ногам никто не скачет... были некоторые проблемы со звуком, он слишком орал в ухо, но лайфхак с затыканием ушей спас отца зачарованнолесской монархии (это шутка для своих, не удивляйтесь). Пожалела, что не взяла с собой беруши (хотя нередко беру их в кино), это бы высвободило руки

Ну, к делу!

Прежде всего (this!) цивилу было совершенно не понятно, что происходит на сцене. ВООБЩЕ НЕ ПОНЯТНО, если честно.

Если первое отделение, хоть сколько-то разбавленное словами автора, еще сложилось в моих глазах в плюс-минус цельную картину, то второе в этом отношении было провалено. Нет, рядом со мной, конечно, сидела Кса, всегда готовая донести свет Амана до моего погруженного во тьму Белерианда, но, серьезно, чуваки, если вы рассчитываете привлечь к вашему творчеству кого-то, кроме старых фанатов, то нельзя себя вести, как режиссер Джонсон, который поставил простихосспади восьмой фильм ЗВ под лозунгом: «А это вы найдете в допматериалах!». Даже ЗВ непозволительно себя так вести, ибо никто не обязан по ходу пьесы постоянно бегать за дешифратором к более осведомленной подруге, куда-то в Интернет в поисках допов, режиссерских комментариев и прочего. Вопрос «Где это в постановке?!» возникал у меня не меньше десяти раз, и, прямо скажем, для всего-то часового спектакля это МНОГО. Как я должна понять, что дракон и гном не умерли, а попали в мир мертвых по ошибке, а выпустили их оттуда за компанию с каким-то чуваком, у которого при сборе анамнеза обнаружилась неоконченная пьеса для механического пианино, и вся эта финальная партия за милых дам и любовь была про него, какого-то ВНЕЗАПНОГО хрена с горы, а не про тех двух чуваков, которые целый час на сцене пытались спереть сокровища? Где в «Легенде Ксентарона» словами через рот сказано, что Стелла (Хосспаде, кто им такое кошмарное, уродливое имя для главной героини подсказал? Назвать героиню Мининой протихосспаде Стеллой! Все равно что Падме Амидалу Наберрие назвать Феклой!) превратилась в звезду? Что она спасла своим дивным светом заблудшую душу пропащего возлюбленного? Что она ваще УМЕРЛА, йопта? Я как должна была опознать эти эпохальные события? На минуточку, на них сюжет стоит! Я уж молчу, что главзлодей вообще абсолютно внезапно скопытился на ровном месте, когда все всех уже победили и песТни про бьющие без промаха стрелы отпели. Со стрелой, конечно, в принципе эпикфейл, я не знаю, как до такого хода можно было вообще додуматься, но это отдельная драма

Крч, все поражены и куда-то бегут (с) — примерно такое впечатление осталось у меня после нервного и скомканного второго отделения (да и первое грешило), и даже весьма, кхм, как бы это помягче выразиться, странным поведением исполнителя главной роли это объяснить нельзя.

Собственно, главным и абсолютным кошмаром происходящего был именно он, исполнитель роли Анакина Скайуокера Дельвиэта-Деймоса. Причем не только цивил в моем лице это понимал. (Здесь было про Гилтиаса, Деймоса и швабру, но я подумала и всех пощадила, а кому надо, тот сам догадается ) Но не будем лишний раз проезжаться по абсолютно неадекватному поведению героя-любовника, забытым словам, придурковатыми селфи и прочему. Думаю, «Эпидемии» до сих пор от одного воспоминания про это позорище хочется коллективно залечь в реанимацию.

А вот чем руководствовались менеджеры группы, оставив роль героя-любовника за тем, за кем оставили, я понять не могу. Вообще не могу. Чем они в принципе руководствовались, когда, имея прекрасного вокалиста, притянули за уши ради флэшбековой (!!!) постановки чувака, который у меня с героем-любовником ассоциируется, примерно как дождевые черви с айсбергом в океане. У Лены Мининой, любовного интереса главного героя, кстати, тоже. Она с такой же страстью в голосе о любви к ежам могла петь. Понимаете, на героя-любовника у женской аудитории должно стоять. А на его любовный интерес должно стоять, соответственно, у мужской аудитории. А тут, даже если весь неадекват вынести за скобки, возлюбить лысеющего плейбоя, на котором даже костюм не застегивается, что он с успехом и бравадой демонстрирует залу, потряхивая расходящимися полами фиолетового камзола (нам с балкона было видно все, вы так и знайте) — ну вообще никак. (О, как бы все это спас Елфимов, как бы он все это спас!) Причем тут такое. Мне, наверное, скажут, что я сильно много внимания уделяю внешности — ну а ЧЕМУ мне его еще уделять, если за все остальное я гроша ломаного в базарный день не дам? Знаете, в Голливуде есть такая актриса, Кейт Бланшетт. Прямо скажем, спорной красоты женщина. Но, мойтыжбох, как она хороша! Как потрясающе она умеет себя подать! Какой талант, какое мастерство! Глаз невозможно отвести. Когда я вспоминаю Кейт, о внешности я думаю в самую последнюю очередь. Невероятный голос, царственная осанка, умение по-королевски нести себя в любой роли, феерическое искусство перевоплощения (как заметили на одной церемонии «Оскар», Кейт — это человек, который может сыграть даже по чеку из ресторана) — вот что сразу приходит на ум. Когда ничего из этого нет, остается только обсуждать внешнее соответствие роли. Ну а как.

В копилку мискаста отправляется также исполнительница драконицы Метель — не, я все понимаю, стиль пения гроулинг, он даже подходит по смыслу, странно было бы слышать у драконицы бельканто. Но. Даже гроулинг должен быть разборчивым! Даже в этом виде пение должно оставаться пением, а не кашей во рту и невнятной мешаниной нечленораздельных звуков! Неразборчивое рычание мне вон ютуб по поисковому запросу «лев рычит» предоставит всегда, даже бесплатно, а тут я кагбэ денег отдала чтобы что? Чтобы ни одного слова не понять из того, что вышло в зал через рот Метели?

В копилку пролетов с кастом отправляется этот абсолютно, вопиюще нецелевой расход Мининой. МИНИНОЙ!!! Вы взяли к себе Минину, про которую даже я, далекий от рока в последние двадцать лет человек, и то знаю в лицо и в голос, — чтобы что? Чтобы Лена красивая постояла и спела три куплета? С ее-то внешними данными и голосовым диапазоном? Серьезно? Да еще, видимо, украли у нее паспорт и грозили оформить на нее ипотеку на двадцать пять лет, чтобы заставить петь любовь к Борисенкову...

Еще одна большая проблема ЛК в частности и «Эпидемии» в целом — это тексты. Кошмарные, невыносимо косноязычные, примитивные тексты. Не простые — именно что примитивные. Простой, но красивый текст — это Пушкин: «Под голубыми небесами // Великолепными коврами, // Блестя на солнце, снег лежит» (этим стихам три сотни лет, серьезно?!). А вот это — примитивный текст: «Ты слышал только ложь, // Она как в спину нож» — как и все остальные «кровь-любовь», «розы-морозы». А смысловая составляющая, от которой я сначала проигрывала, а потом просто судорожно дергалась в фейспалме? «Но жизнь способна все изменить, // Иного не дано // И все предрешено» — пипец, я еще и логику этих строк не постигаю, либо изменить, либо иного не дано, но все яйца в одной корзине! «За каждый взгляд зеленых глаз // Погибну хоть сейчас» — чуваааааааак, а если она хотя бы ДВА раза посмотрит, ты чо станешь делать? Я уж молчу про воткнутые ни к селу, ни к городу ЗЕЛЕНЫЕ глаза, которые у Мининой вообще-то серые. Видимо, таким образом хотели избежать штампа про «любимые» или «прекрасные» глаза, но итог таков, что уж лучше бы не избегали штампа. «В лучах или во тьме // На чьей ты стороне» — трындец просто, они там знают, что такое антитеза? ну или хотя бы антоним? Для слова «тьма» это будет «свет», а не какие-то там непонятные «лучи»! К «лучам» мне только одно в голову приходит — геометрическая «точка» или, того хуже, «плоскость»! А к «тьме» будет ну хотя бы, блин, «солнце»! Уж чо проще было составить строчку «На солнце и во тьме», даже ритм не сбивается, даже я, десять лет уже как бросившая стихи, могу сложить слово «вечность» из таких буков «ж», «о», «п» и «а» (конечно, в таком виде тоже не Шекспир, но хотя бы нет никаких стилистических ошибок). И не надо мне говорить, что в стране в принципе живут с плохими текстами, ибо, как говорят все мамы мира, если все с крыши прыгнут — ты тоже прыгнешь? К тому же стихи так составлены, что они еще и непроизносимы совершенно. Это вам не проза, стихотворный слог должен быть удобным, он, если угодно, должен литься, его ж петь, а не жернова им ворочать! Я просто не представляю, до какой степени у вокалиста «Эпидемии» Егорова прокачан скилл дикции, потому что, например, строка «Эльф может вечно жить» — она даже для прозы-то хрен выговоришь, а зачесть ее в стихах, а еще и спеть — это ж в какой морской узел Егоров умеет язык завязывать, никакой разнузданной фантазии на фэндомных битвах не представить (спокойно, гусары, он женат и счастлив, недаром я вспоминала Пушкина ).

Короче, с текстами все ОЧЕНЬ плохо, и я переслушивала ту же «Стрелу судьбы» в надежде найти сюжет, стараясь отрешиться от текста и фиксироваться на голосе. Логично, что сюжета я не обнаружила

Справедливости ради я хочу сказать, что при ужасном качестве текста музыка у «Эпидемии» более чем достойная. Как говорит моя балетмейстер, если музыка после прослушивания осталась в голове — значит, это хорошая музыка. Так вот музыка «Эпидемии» остается в голове, причем много, причем не смешиваясь. К тому же она конкретно заточена под вокалиста и дает ему все диапазоны для того, чтобы вопить во всю богоданную глотку.

При этом, умея писать хорошую музыку, группа не заморочилась написанием романтико-лирической композиции для, внимание, любовной истории — и это очень неприятно осознавать. Ну серьезно. У них же рок-опера имени Анакина Скайуокера, они сами это сказали словами через рот, их за язык никто не тянул. Так вот что бы фанаты ни говорили о приквелах ЗВ, тема Анакина и Падме «Across the stars» абсолютно узнаваема, популярна, любима и — о боже мой! — даже в нашей конторе прожженных электриков ее слышно то на одном, то на другом этаже. Так что если уж они взяли себе такой ориентир (да и в принципе сделали ставку на любовную составляющую!), то в их истории просто обязана быть прекрасная любовная баллада. Лирическая, томная, в лучших рок-традициях, «Скорпионс» и «Металлика» в помощь. И то, что такой песни нет, это не новое прочтение и не разрушение стереотипа — это самое настоящее разрушение сюжета, это непозволительная и очень некрасивая дырища.

Ну и о постановочных минусах (их, если вынести за скобки простихосспаде Дельвиэта-Деймоса, не так уж много, постановка сама по себе мне скорее понравилась).

Балет. Меня, конечно, нельзя считать специалистом, но за три прошедших года и под руководством первоклассного балетмейстера ламерский уровень я уже преодолела и в кое-каких терминах и не только терминах уже разбираюсь, аттитюду от арабеска отличаю (и даже арабесков знаю и могу показать целых три). И поэтому я кагбэ знаю, что для любительского балета, которым занимаюсь я, особого значения выворотность и эта самая аттитюда танцовщиц не имеет, мы же просто для себя колбасимся, но, простите, когда мы говорим о профессионалах (а там же профессионалы выступают), то на сцене все ножки должны подниматься на одном уровне, все балерины должны быть одного роста, одной комплекции, одинаково разворачивать пах, одинаково кидать батманы. Именно поэтому наша великая Ирина Винер-Усманова такую ставку делает на сестер-близняшек Авериных — это же просто мечта любого тренера. Именно этим руководствуются наши великие Покровская и Данченко, собирая дуэты для синхронного плавания. Мало нацепить на актрис одинаковые костюмы, чтобы создать у зрителя целостное впечатление, мало! Но ты и тут влезла со своей туфлей именно это и было сделано в балете на СЭ и ЛК. На сцену вытолкали танцовщиц разного роста, разного телосложения, с разными прическами и, самое главное, с разными балетными данными — и делали вид, что так и задумано. Вот именно поэтому я уже семь лет не хожу смотреть российскую оперетту — не люблю халтуру. В данном случае именно что схалтурили — и это особенно нехорошо, когда на сцене вместе с балетом находятся несколько человек, которые как раз не халтурят.

Некоторое количество спорных режиссерских решений с живым зверьем. Ну такое. Во-первых, голуби могли с перепугу от такой тыдыдыщной музыки сдохнуть от разрыва сердца, во-вторых, от все той же тыдыдыщной музыки голуби могли дезориентироваться, полететь в зал и нагадить на головы зрителям, в-третьих, на спектакль могли прийти люди со змеебоязнью. Ну мало змеефанатов, даже если их перевести в планетарный масштаб. Поэтому вместо вау-эффекта от появления на сцене живого питона я получила приступ тошноты на четверть часа.

Ну и то, в чем режиссер-постановщик, конечно, не виноват, ему просто с исполнителем не повезло, но отработало это в минус постановке, особенно в глазах цивила. Связано это со все тем же героем-любовником, который не только забыл слова, но и свои действия на сцене. В результате мне было неловко и даже некоторым образом стыдно наблюдать, как явно предполагавшийся вынос тела Анакина Скайуокера для преображения в Дарта Вейдера закончился несуразным, хотя и предельно сосредоточенным (видимо, в попытке доказать зрителю, что так задумано) скатыванием костюмчика, после чего освободившееся место догнал-таки преображаемый, видимо, осознав, что ЕЩЕ И ЭТО Егоров за него не споет Гилтиасу и так пришлось за Деймосу командовать сражением, в результате чего смешались в кучу кони, люди, мечи, секиры, топоры, дружбанище гном, что логично, побежал сражаться туда, где дружбанище дракон песней добивал Метель, а он это делал, возвышаясь над войсками, атакующими Ксентарон, и в результате на сцене наши сражались с нашими, вместо того чтобы войска под командованием Деймоса сражались с армией Метели, обороняя Ксентарон. Я понимаю, что последнее предложение звучит несколько запутанно, но на сцене именно так все и происходило! В итоге героический дракон положил всех, но девица-звезда почему-то героически пошла любить Деймоса в последний путь, хотя я прям видела, как у нее на затылке открываются глаза и с мукой смотрят на дракона-триумфатора, будто ее в вечный полон уводят. Ну и отдали бы дракону уже любовную линию до кучи, чо добро-то пропало...

Ну ладно. О плохом закончим, будем, наконец-то, о хорошем Как жалобно сказала Кса: «Я уже поняла, тебе не понравилось, но ты можешь сказать хоть что-нибудь хорошее?»

Могу, конечно.

Музыку уже хвалила, повторяться не буду, но не музыка в прошедших трех часах была во главе угла.

Во главе угла группе «Эпидемия» лютобешено повезло, что у них есть совершенно бомбической работоспособности человек по имени Евгений Егоров. Мельком я об этом уже упоминала то там, то там, теперь вот говорю подробно. Они должны каждый день благодарственную возносить, что это сокровище Энии досталось именно им. Реально, я чувака первый раз в жизни видела, но прониклась к нему уважением размером с Галактику. Он выволок на себе все, что мог по факту, все, что мог в теории, — да и все, что не мог, выволок тоже. Красивый голос и отличная, я доложу вам, глотка, потому что три часа так ее драть — это очень тренированные связки должны быть, при том, что уже к исходу второго отделения голос Егоров явно сорвал. А не уйти биться башкой об стену от всего творящегося на сцене звездеца и потом еще час концерта отпеть, как будто так и было задумано, — это еще и железобетонное самообладание. (Хотя мне показалось, что в какой-то момент бедный Егоров кинулся к Елфимову прямо-таки с неистовым отчаянием, с таким, наверное, утопающие к соломинке кидаются. Видимо, все, пошла усталостность железобетона, но соломинка оказалась прочной, как Дюрандаль.) Добавьте к этому артистизм, игру лицом (да-да, даже в моменте с Гилтиасом и шваброй), умение завести зал и общаться с ним, работу со зрителем по всем направлениям... ну и кудри, чо уж греха-то таить, хорошие кудри. У меня, крч, только одна — ладно, две — придирки. Первая: Евгений Батькович, перейдите со спортзалом снова на «ты», как в 2014 (да-да, я посмотрела пару видюшек ), а то вы как-то с ним немножко рассорились. То есть кагбэ физподготовка в целом норм, прыгучесть похвальная, но бицепсы-то не прощают! И вторая: с гривой такоэ, не надо ее прилизывать. Я понимаю, что она мешает, но неприлизанная она просто эффектно смотрится. Девочки любят, чтобы эффектно, причем пофигу, пятнадцать или сорок этим девочкам, неразделенная у них любовь или уже семеро по лавкам дома. В остальном, повторюсь, чувак рулит, как Су-57 на авиасалоне МАКС-2017, когда все прекрасно сами все понимали про «Русских витязей», но именно на полетах тогда еще ПАК Т-50 умирали в корчах экстаза. Ну а чисто концертно мне не хватило драконьего грима, ибо просится. Лучше бы Гилтиасу прилепили позолоты какой на скулы, чем лысину героя-любовника пытались серпом и молотом прикрыть, ну

Раз уж я про каст, то сразу скажу, что глаза и душа у меня отдохнули еще на двоих исполнителях — это на Мининой, конечно же, и на Елфимове. Про Минину уже написала выше, могу только повторить, что она всегда прекрасна и ее никогда не бывает много. Лена из лав , а Елфимов просто АГНИЩЕ, почти как Егоров, тока кудрей не хватает Вот ему и надо было петь героя-любовника, а не брата, тем более, что по сюжету герой-любовник и дракон были как раз бро, а у Елфимова и Егорова еще и голоса так похожи, что местами было просто не отличить. В дуэте они просто офигенно звучали (хотя на текст я, традиционно, старалась не обращать внимания). Плюс драматические данные — ну оччень впечатляюще чувак замерзал в портале, прям король Артур (это значит, что я о Елфимове тоже очень высокого мнения, ифчо ))), и моя любимая печать одухотворенной брутальности во взоре. Плюс умение держать зал, правильная химия с партнерами по сцене — и, как я понимаю, быстрая адаптация к разного рода неожиданностям и способность обернуть их в плюсы. Короче, какого рожна им ЕЩЕ было надобно для ГЕРОЯ-ЛЮБОВНИКА, йоптыть?! Он даже блондин, ифчо, для флэшбека самый торт!

В целом все, что касается постановочной части (за исключением моментов, которые я проговорила выше), также отправляется в плюс. Я знаю, что «Эпидемия» для этой постановки собирала денег — так вот, куда все эти деньги пошли до копеечки, на сцене было видно. Хороши были многие экранные решения на заднем плане, особенно хочу отметить имитацию полета дракона: смотрелась она бодренько, свежо, отлично ложилась на аудиоряд — и сама по себе являлась простеньким, но очень действенным решением в отсутствие спецэффектов. Вот что бы им тексты не писать так, как они проблемы отсутствия декораций и минимального минимума антуража решают.

Хороши были почти все костюмы, собственно, сомнения во мне вызвали только палки вместо крыльев у драконицы Метель (плащик-то выгоднее смотрелся!). По проработанности образа я больше всего впечатлилась ведьмой в белом: футуристические решения, черные, будто сожженные, руки с длиннющими когтями, минимум макияжа, придающий обладательнице неожиданно трогательный, девственный практически вид, причитающийся любой приличной прорицательнице с незапамятных времен, магический глаз на груди — этакая прекрасноланитная слепая грайя по Гесиоду. Очень зрелищный персонаж, жаль, что не стали копать в ее сторону, таааакую кашу можно было заварить… но тексты, тексты, примитивные тексты, тянущие за собой примитивный же сюжет. Плюс, как я понимаю, с додачей женских персонажей у «Эпидемии» в принципе ква

В общем, я не пожалела, что так развлеклась и вспомнила юность. В хорошей компании, наверное, даже повторила бы. Но отмазывать продолбанную постановку тем, что всех трудно собрать в кучу и сделать полноценный прогон, считаю, как-то по-детски. Уж либо не собирайтесь, либо делайте качественно, на вас там шесть тыщ душ посмотреть пришли ващета, денег принесли. Впрочем, концертная часть, несмотря на сорванный егоровский голос, прошла гладко, так что впечатление от премьерного позорища было несколько сглажено.

А гонорар у героя-любовника, я надеюсь, отобрали. Да еще и с процентами

Зы. Тут Кса говорит, что она надеется на благодарности за полученные незабываемые ощущения, но, как по мне, это я заслуживаю памятника за то, что три часа терпеливо терпела, сопровождала, а потом дрыхла рядом в такси в страшной, темной и полной ужасов Москве по дороге ко мне же домой Ну ладно, ладно, спасибо, это во многом было действительно прикольно, да и не отказалась бы я послушать Егорова в антураже из нормальных текстов и хорошей музыки, а не вот этого вот всего

@темы: Не в обзор, Священное право на свун (с)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Спецквест

У нас задание о "Справедливости", есть клип, коллаж и тексты


А здесь о перекрестке и выборе. И долгожданное продолжение инрандской АУ "Парча"

@темы: фанфики

---

Отзыв. Эпидемия. Метал-опера Легенда Ксентарона

Так вышло, что постановка метал-оперы «Легенда Ксентарона» от группы «Эпидемия» стала моим первым опытом настолько масштабного мероприятия. Начинать, так по полной программе: огромный зал, 6 тысяч человек, 2 оперы + концерт, и всё это на три часа. С группой к этому моменту я была хорошо знакома (и не только с группой, но и работами Евгения Егорова вне «Эпидемии» в театре) и очень хотела послушать вживую. Ведь когда-то всё началось с «Дует ветер ледяной» и «Смерти нет» из «Сокровищ Энии». Еще я рассчитывала на «Черного мага» и «Феанора» в хит-блоке, ну и, само собой, хотела увидеть во всей красе «Легенду Ксентарона». Как всякий, я надеюсь подсадить на любимую «траву» друзей, чтобы разделять с ними радость и впечатления. С этой целью я зазвала на постановку подругу. Она про Женю Егорова, «Эпидемию» и метал-оперы знала чуть менее чем ничего, но вовлеклась в авантюру из любви ко мне и любопытства.

Метал-опера «Легенда Ксентарона» группы Эпидемия

Для начала скажу про сам альбом. Как мне кажется, постановочные альбомы «Эпидемии» всегда оставляют замануху. Пойти на концерт после постановки или прослушивания альбома, чтобы услышать, как все тоже самое поёт только вокалист, какие из песен будут оставлены для концертов, а какие для дружеских дуэтов или для очень больших праздников по заявкам (вроде «Сказания на все времена»). В этом плане очень здорово слушалась «Проклятие бесконечных лет» в инструментальной версии. Вообще некоторые песни сюжетных альбомов «Эпидемии» для меня обретают новый смысл, когда их исполняет один человек. Думаю, что так получится с «Вне времени». Касательно сюжета «Легенды Ксентарона», как я говорила раньше, она вполне смотрится отдельно, и как продолжение «Сокровищ Энии» (хотя многие удивятся, что главгерой не Гилтиас), и в рамках всего энийско-ксентароновского цикла.


Дракон Гилтиас (Евгений Егоров) и эльф Ботарель (Пётр Елфимов) в бою

Теперь про концерт. Критиковать звук не рискну. Я на таком мероприятии впервые и понятия не имею нормально или нет, что гитар с наших мест почти не было слышно, а интонации голосов и сама мелодия тонули в партии ударных и баса. Так и должно быть? Или это так и должно быть, когда ты почти возле колонки? Не исключено, что и я слишком нежная непривычная фиалка. Во всяком случае, к чему-то подобному я была готова, а через некоторое время постигла лайфхак с зажатыми ушами. Подруга постигла его тоже. Оказалось, если закрыть уши, то бас уже не так жесток, и можно расслышать голоса, интонации и гитары. Признаюсь, я чувствовала себя немного странно. Сидишь с зажатыми ушами, смотришь на сцену во все глаза и периодически пересекаешься взглядом с вокалистом. Ясен пень, он не мог видеть ни меня на балконе, ни моих зажатых ушей но... да, странное чувство. Я, как человек знающий текст, не сильно напрягалась из-за слов. Слушать запись альбома и слышать вживую, глядя на действие - две большие разницы. Мне было норм, но я беспокоилась за подругу. Она, как истиный неофит и «человек с улицы» альбом не слышала, либретто не читала, а сюжет постигала из моего ора в ухо (то есть комментариев) в перерывах. )) План подсадки на «траву» летел в тартарары вместе надеждами на гладкое представление «Легенды», но мы не сдавались, как и исполнители.

Само собой у таких постановок есть свои особенности. Новичкам-зрителям нужно быть к ним готовыми. Метал-опера во всей красе с приглашенными исполнителями играется раз в много лет. Это не театр и не годами сработанная труппа, которая проводит полноценные репетиции. Дай бог, если они успели откатать действие хотя бы эпизодами с большинством исполнителей. Шанс только один, потому, если что-то идёт не по плану, режим импровизации на ходу, спасение утопающих и прикрытие косяков неизбежен. Из фан-зоны, скорее всего, не замечалось (и это хорошо) даже половины того, что мы наблюдали с балкона. Думаю, что для Жени Егорова это был очень непростой вечер.


Гилтиас (Евгений Егоров)

Про косяки сказано много: пропущенные строчки, не включенные микрофоны, фальстарты. В той или иной степени это случилось почти с каждым участником, но Деймос, похоже, побил рекорд.

Жене Егорову нужно поставить памятник за выдержку и самоотверженность. Именно он стал главным героем вечера и постановки, и не только прекрасно и артистично исполнил свою роль, но и прикрывал коллег везде, где мог и даже больше. Он спас всех, вот уж действительно «хранитель судьбы двух планет». Кто жаловался, что в «Легенде Ксентарона» мало Евгения Егорова? В постановке его было много, такая ирония судьбы. Показательнее всего оказалось «Вне времени», где Женя стоял на сцене, страхуя Дмитрия Борисенкова, и, похоже, до того как Деймос вышел, уже готовился петь его партию. Чисто теоретически, наверное, это было возможно, если поменять кое-где слова. Но это же надо было на ходу перестроиться! Хорошо, что Деймос все же появился на сцене и хоть со шпаргалкой, но справился.


Гилтиас и Дельвиэт-Деймос (Евгений Егоров и Дмитрий Борисенков)

«Солнца свет» стала апофеозом проверки на прочность. Деймос всех сбил, но артисты, похоже, сделали вид, что сэлфи на сцене запланировано, а Гилтиас героически допел финал сам. Очень надеюсь, что видео-релиз они спасут, монтируют, потому что было бы очень обидно за парней. Выступили же на все деньги. Свет, декорации, красивые костюмы, куча топовых исполнителей — все на высшем уровне. Профессионального видео очень хотелось бы. Кстати, подруге всё же понравились «Когда уснут драконы» и «Солнца свет».

Декорации были не театральные. Очень подходящие для такого действа - огромные мониторы, где проецируется видеоряд. Они создавали нужный настрой и динамику. Исполнители ролей на таком фоне не терялись, а музыканты будто стояли на мосту над сценой. Из фан-зоны наверняка смотрелось еще круче. Очень красивые получились эффекты: полет дракона над лесом, арты на мониторах, снег, птицы, золотое конфетти, мини-мультфильм про юных Дельвиэта и Стеллу. Спасибо фан-клубу, думаю «Где рождаются рассветы» для Жени со сцены выглядела красиво.

Новый драконий облик Гилтиаса очень понравился. Больше брутальности. Удалось просочетать в одном образе дракона и война. Жене Егорову очень идет. Новый плащ красиво преображался то в драконьи крылья, то снова в рыцарский плащ.


Гилтиас летит

Светлая косуха с нашитыми золотыми клёпкам, ремнями и цепями - казалась настоящей броней с чешуёй. Я рассмотрела, что наплечники и наручи были сделаны буфами из золотистой ткани. Это очень круто задумано, потому что выглядит настоящей металлической чешуёй, но при том легкое в носке и никакого металлического скрежета. Правда делать такие буфы ох не просто. Тем, кто работал с костюмами всяческое восхищение. Отчасти хотелось драконьего грима. Пожалуй, Жене пошло бы немного золота на скулах, как ему делали в ПИ. Думаю, это не помешало бы образу кендера, но вот на хит-блоке с концертным костюмом могло уже не сочетаться. К тому же вопрос: как бы на это лёг свет и вообще профессионалам виднее. Так что буду считать, что отсутствие драконьего грима работает на идею, что Гилтиас из всех Эпи-драконов самый человечный.


Дракон Гилтиас готов сражаться со злом


Драконица Метель (Софья Райкова) готова всех заморозить

Лена Минина была как всегда прекрасна и голосом, и образом. Эльфийка получилась непохожая на Алатиэль, нежная, но отчаянная. Хотелось бы даже побольше её участия, но понятно отчего женские партии в операх «Эпидемии» ограничены. Их на концертах не исполнить. Даже в «Сказании на все времена» нейтральный куплет Алатиэль всегда пропускают. При том героине Лены досталось не так уж мало: дуэт, куплет, припев и строчка в финальном сражении.


Прекрасная эльфийка Стелла (Елена Минина)

Андрей Лефлёр исполнил роль не хуже Ивана Ожогина. Образ Стража Времени удался. Отдельно порадовала мантия Астинуса из «Последнего Испытания» постановки Леге Артис. Вышла такая пасхалка для тех, кто в теме. )) И да, это было не единственное появление знакомых костюмов и их деталей. У Ирдиса я узнала посох Парсалиана, а на одном из эльфов-магов массовки рассмотрела мантию Рейстлина, которую носил Руслан Герасименко в постановке Леге (она еще и в ЭР в 2016-м отыграла), а на эльфийке — крылышки Такхизис. Кому интересно, обратите внимание на общее фото исполнителей от Маргариты Каррентс. Интересно, порадовало бы зрителей, если бы на исполнении «Чёрного мага» Женя вышел в своей легеартисовской чёрной мантии Рейста, пусть даже просто накинутой поверх костюма? Я думаю, часть публики точно была бы счастлива )))

Колдун из блуждающей башни получился очень харизматичным и коварным. Первый бог — богичен. Дева Нариэль — величественна. Скай всё так же давал жара. Его масочка с ирокезом хорошо вписывается в образ расчетливого злодея, но интеллигентный Скай в очках мне тоже нравится )) Из всех злодеев Эпи он вышел самым опасным — маг, стратег, синий серый кардинал. Какую многоходовую операцию провернул по сюжету! Было приятно увидеть этого героя снова, пусть и во флешбеке.


Дракон Скай (Кирилл Немоляев) интригует, шантажирует, запугивает

У Нуки оказался очень интересный грим и футуристическое платье, что в принципе соответствовало образу её героини, стоящей на границе времен, жизни и смерти, добра и зла. Черные руки и длинные когти смотрелись очень эффектно. Образ колдуньи запомнился и энергетикой, и костюмом.


Шаманка Экстера (Дария Ставрович) возвращает к жизни мертвых

Пётр Елфимов был прекрасен и в «Сокровищах», и в «Легенде». Настоящий эльфийский рыцарь. Здорово поставили, как Метель заморозила героя, он упал на колени, опираясь на меч, пытался встать, но постепенно застыл.


Эльф Ботарэль (Пётр Елфимов)

Ну и, конечно же, эффектно вышло пробуждение от оставленного у ног Кристалла Жизни, а затем и сражение. И да, Пётр тоже старался прикрывать коллег на сцене, за что ему отдельное уважение. Правда, дружба Гилтиаса и Ботареля вышла куда очевиднее, чем Гилтиаса и Дельвиэта ))


Гилтиас и Ботарэль спина к спине

В целом мне понравилась постановка всех сцен, но самыми запоминающимися стали «Когда уснут драконы» (и не только тем, что в ней спели вступление три раза))), «Выбор есть», где герои эффектно сражались спина к спине. Драматично выглядели «Дует ветер ледяной» и шаманское «Преображение». В «Придумай светлый мир» красиво воспарили птицы. Это было чудесно.



На «Преображении» сначала показалось, что на носилках драматично вынесли самого умирающего Дельвиэта, но оказалось, что только костюм, а Дельвиэт позже явился умирать своими ногами. А жаль. Было бы красиво.

Постановка «Стрелы Судьбы» мне очень понравилась, даже если изначально планировалось не совсем так, как вышло. Я удивилась, когда внезапно Гилтиас принял командование обороной против Метели вместо Деймоса, а потом с ней сразился, как раз в момент своего куплета, в итоге за Гилтиаса спел Ботарэль, а Стелла вступилась не за возлюбленного, а за золотого дракона (логично, он же сражался против Метели). И в итоге Деймоса почему-то убили уже после того, как победили Метель )) У меня создалось впечатление, что кое-кто вышел не из той кулисы. В итоге главный герой действия несколько изменился, а Стелле пришлось пройти за Дельвиэтом через всю сцену, вместо того, чтобы красиво поднять от своих ножек.

Дельвиэт-Деймос, конечно, стал болью всей постановки. Эх, ведь главный же герой! По итогам общения с подругой, основным её разочарованием и недоумением было то, что основным действующим лицом «Легенды Ксентарона» оказался не Гилтиас. После «Сокровищ Энии» хотелось продолжения его линии. Например, узнать историю в духе как из-за любви к девушке Гилтиас продал душу и стал драконом, но сценарий оказался другим. Так это выглядело для человека «с улицы». Ну и, не могу не согласиться, что существующий образ Деймоса-Дельвиэта не тянет на романтического героя из флешбека «Легенды Ксентарона». Хотя, как человек лояльный, я могу закрыть на это глаза, но что уж переть против истины. Если представить в этой роли, к примеру, Петра Елфимова, то ощущения были бы совсем другие.


Дельвиэт-Деймос (Дмитрий Борисенков) эльф, раскаявшийся Тёмный Властелин

А вообще, мы шли смотреть на красивых мужчин, которые не менее красиво поют, играют и героически преодолевают, и мы это получили! Я считаю, грех жаловаться ))) Так что мне очень понравилось, несмотря на огрехи. Спасибо Жене Егорову, команде «Эпидемии» и всем остальным участникам за незабываемые впечатления и красивое завершение энийско-ксентароновского цикла.

«Сокровища Энии» были хороши от и до, как и хит-блок третьего отделения. «Феанор» и «Черный маг» были в наличии, как и неизменный «Всадник из льда» с морем огней. На вступлении «Черного мага» Женя даже немного «поколдовал», додал Рейстлина. «Звон монет» в этот раз достался Павлу Окуневу.


Рейстлин поёт про Рейстлина

И еще, что я могу сказать за себя, как за человека выбравшего балкон. Отправляясь на мероприятие впервые, я руковожусь тем, что первое впечатление должно быть хорошим, особенно если беру с собой незаинтересованного человека. Когда я собралась на постановку, мне очень хотелось посмотреть именно действие на сцене, и оно того стоило. Драйв, улёт, расколбас – на балконе всё было и еще как, со сцены наверх тоже додавали, но и на само действие хотелось смотреть, не упуская ни секунды. Мы обе так залипали на сцену, что ни разу не обратили внимания работал ли огромный монитор, висящий прямо перед нами (как говорят, не работал). Скакать и махать руками не вышло (в душе я скакала ))), если я при росте в метр с кепкой слезу с места, то увижу в лучшем случае верхнюю часть декорации и потолок. К тому же мы активно пользовались лайфхаком с зажатыми ушами ))) в общем… мне понравилось на балконе, что хотела, я от него получила.

В тексте использованы фото мои и из официальной группы Эпидемии

@темы: отзывы, Священное право на свун (с)